रजत युग के कवियों में से एक के गीतों के उद्देश्य और चित्र (एन.एस.)

एक कविता में अन्ना अख्मातोवा "वह प्यार करता था" लिखा:

इस कविता के गीतात्मक नायक में निकोलाई गुमीलोव की काव्यात्मक प्रोफ़ाइल को आसानी से पहचाना जा सकता है। यदि आप एक चौकस और विचारशील पाठक रहे हैं, तो आपने देखा होगा कि गुमीलोव के गीतों की विशेषता उदात्त, विदेशी रूपांकनों से है, जो "दूर की यात्राओं के संग्रह" से प्रेरित हैं। अफ्रीका की तीन यात्राओं ने उनके कविता संग्रहों के मुख्य विषयों को निर्धारित किया "रोमांटिक फूल" , "मोती" , "एलियन स्काई" आदि। रहस्यों और विदेशीता से भरपूर, तेज़ धूप और अज्ञात पौधे, अद्भुत पक्षी और जानवर, अफ़्रीकी दुनियागुमीलोव की कविताओं में आप ध्वनियों की उदारता और रंगों के दंगे से मंत्रमुग्ध हो जाते हैं। अफ़्रीकी छापों की गूँज लेखक की बाद की कविताओं में दार्शनिक, धार्मिक और सामाजिक मुद्दों के साथ भी सुनी जा सकती है। हाँ, कविताओं की किताब में "तंबू" बाह्य अलंकरण से विदेशीता अदृश्य रूप से आंतरिक गीतात्मक विषय में प्रवाहित होती है। साइट से सामग्री

गुमीलोव के काव्य संसार के केंद्र में एक स्वतंत्र और स्वतंत्र व्यक्तित्व की छवि है। कवि का गीतात्मक नायक जीवन का एक निष्क्रिय चिंतक नहीं है, बल्कि एक दृढ़ इच्छाशक्ति वाला और साहसी स्वभाव है, जिसके लिए अस्तित्व की नीरसता और सामान्यता विदेशी है। एक कविता में "द ओल्ड कॉन्क्विस्टाडोर" वीर योद्धा मृत्यु के सामने भी पीछे नहीं हटता। भूख और थकान से थककर, उसने अपना पूर्व जुनून और साहस नहीं खोया, वह एक विजेता, एक विजेता बना रहा: " हमेशा की तरह, वह साहसी और शांत था // और न तो आतंक जानता था और न ही गुस्सा..." जोखिम, चुनौतियाँ, रोमांच - जीवन का अर्थ रोमांटिक हीरोनिकोलाई गुमिल्योव. उसकी आत्मा हर असामान्य, सुंदर और उत्तम चीज़ के लिए प्रयास करती है। तो नई भूमि के बहादुर विजेताओं के लिए पराक्रम, रोमांच, प्रशंसा का रोमांस एक छोटे चक्र में सुनाई देता है "कप्तान" : « आँधी से कोई नहीं काँपता, कोई अपने पाल नहीं हिलाता" गुमीलोव के गीतों में साहसी स्वर और दृढ़ इच्छाशक्ति वाले सिद्धांत प्रमुख हैं।

तीक्ष्ण कविता की विशेषताएं निकोलाई स्टेपानोविच गुमिलोव के गीतों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती थीं। बहुरंगी अलंकरण, सुरम्य रचना, कथात्मक वर्णन, छवि की "भौतिकता" की इच्छा, ठोस विवरण, रूप की पूर्णता - यह सब पुष्टि करता है कि गुमीलोव की कविताएँ एकमेइज़्म से संबंधित हैं।

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लेकिन "वहां से" चमकने वाली किरणों या प्रकाश के बारे में पंक्तियों में साहित्यिक प्रभाव के अलावा, दोनों कवियों के अनुभव में निस्संदेह समानता है, जो उद्धृत पंक्तियों को इतना प्रामाणिक बनाती है। इस अनुभव को कैसे समझें? कवि के जीवन के दौरान, जिसे अपनी मृत्यु (दोनों को लगभग एक साथ मरना तय था) का पूर्वाभास हो गया था, कि उसने "वहां से" प्रकाश को चमकते देखा, इसका क्या मतलब है? गुमीलेव के इस जीवनी संबंधी अनुभव को समझाने का सबसे आसान तरीका, जिसके बिना उनकी बाद की कविताओं को समझना मुश्किल है, महान गणितज्ञ गैलोइस के भाग्य से तुलना करना है। यह युवक, जिसके कट्टरपंथी विचार (वह एक अत्यंत क्रांतिकारी था) बिल्कुल भी गुमीलोव से मिलता जुलता नहीं था, उसकी तुलना उसके चरित्र से की जाती थी, जो साहस नहीं तो खतरे की तलाश करता था और हर समय उसे (गुमिलीव की तरह) आगे ले जाता था। मौत की कगार. व्यक्तिगत कारणों से हुए द्वंद्व से पहले की रात, जिससे उनका जीवन जल्दी समाप्त हो गया, गैलोज़ ने एक मित्र को लिखे पत्र में अपनी खोजों को लिखा, जो समकालीन गणित से बहुत आगे थे। यह तथ्य, गुमीलोव की बाद की कविताओं की याद दिलाता है, यह समझाता प्रतीत होता है कि "वहां से चमकती रोशनी" का क्या अर्थ है: भविष्य की भविष्यवाणी जो भयावह नहीं है, बल्कि चुनाव के लिए सभी परिस्थितियों का निर्माण करती है। जैसा कि गुमीलोव की सबसे प्रसिद्ध प्रारंभिक कविताओं में से एक, "च्वाइस" में है, एक व्यक्ति स्वतंत्र है क्योंकि वह रहता है... अपनी मृत्यु चुनने का अतुलनीय अधिकार। "किसी की अपनी मृत्यु" प्रागैतिहासिक अतीत में निहित रूसी और अन्य संबंधित भाषाओं (स्लाव, बाल्टिक, ईरानी) का एक संयोजन है। 20वीं सदी के कुछ महान लेखक, जिनमें आंद्रे मैलरॉक्स भी शामिल हैं, जो सैन्य साहस और बलिदानी वीरता की कविताओं और पूर्व के प्रति अपनी लालसा में कई मायनों में गुमीलोव के करीब थे, साथ ही महान प्रतीकवादियों में से एक - रिल्के, विषय "स्वयं की मृत्यु" बन गई, लगभग मुख्य। रिल्के की आत्मकथात्मक गद्य के नायक, माल्टे लॉरिड्स ब्रिगे के लिए, पुराने रईस की "उनकी अपनी मृत्यु" वह मुख्य बात थी जो उन्हें अपने रिश्तेदार के बारे में याद थी। यही वह चीज़ है जो अतीत के जीवन को सदी की शुरुआत के उस पेरिस से अलग करती थी, जहाँ रिल्के स्वयं और उनके नायक दोनों रहते थे (तब मूर्तिकार रोडिन के सचिव के रूप में काम करते थे)। आधुनिक शहर में मौतों का एक विशाल कारखाना है; अतीत में, लोग अपनी व्यक्तिगत गरिमा को बनाए रखते हुए व्यक्तिगत रूप से मरते थे। यह गुमीलोव के भी करीब है. उसका खुद की मौत, जिसके बारे में वह पहले से ही कविता में लिखता है ("द फायर" से: "मी एंड यू"), दूसरों के समान नहीं है:

और मैं बिस्तर पर नहीं मरूंगा,

एक नोटरी और एक डॉक्टर के साथ,

और किसी जंगली दरार में,

मोटी आइवी में डूब गया,

हर चीज़ में प्रवेश करना खुला नहीं है

प्रोटेस्टेंट, साफ-सुथरा स्वर्ग,

और जहां डाकू है, वह चुंगी लेनेवाला है

और वेश्या चिल्लाएगी: उठो!

इस कविता में कवि के रोमांटिक अलगाव का विषय न केवल मृत्यु, बल्कि संपूर्ण जीवन, कलात्मक स्वाद, गतिविधियों, प्रेम को भी संदर्भित करता है। गुमीलोव अप्रत्याशित रूप से (जैसा कि उनकी अन्य बाद की कविताओं में है) भविष्यवादियों और उनके पूर्ववर्तियों - फ्रांसीसी "शापित" कवियों की चौंकाने वालीता के करीब आता है, लेकिन हर चीज में वह बुर्जुआ साफ-सफाई और शुद्धता का विरोध करता है:

और यह वह गिटार नहीं है जो मुझे पसंद है,

और ज़ुर्ना का क्रूर मंत्र।

"सामान्य" यूरोपीय जीवन से अलगाव कवि को न केवल उसके सपनों में, बल्कि उसके व्यस्त जीवन में भी पूर्व की ओर ले गया। यही कारण है कि "टेंट" संग्रह में शामिल कविताओं के रूप में इतने देर के अफ्रीकी चक्र की विदेशीता को उचित ठहराया गया है और अफ्रीकी यात्राओं की उनकी यादों के पूरे भंडार द्वारा प्रदान किया गया है। गुमीलोव के लिए, पहले और काफी लंबे समय तक (उनकी पहली यात्राओं के बाद भी), पूर्व कुछ हद तक सतही प्राच्यवाद के अनुसरण के स्वर में रंगा रहा, जो थियोफाइल गौटियर और फ्रांसीसी पारनासियंस की प्राच्य कविताओं पर केंद्रित था। लेकिन, अन्य मामलों की तरह, स्वर्गीय गुमीलोव इस शुद्ध सजावट से टूट जाता है। अफ्रीका के बारे में उनकी आखिरी कविताएँ, रचनात्मकता के अंतिम दौर में लिखी गई हर चीज़ की तरह, उनके विवरणों की प्रामाणिकता (शायद बुनिन की कविताओं और गद्य के समान) और अफ्रीका के प्रति दृष्टिकोण, जो पहले से ही परिचयात्मक कविता में व्यक्त की गई हैं, से प्रतिष्ठित हैं। संग्रह "तरकश"। इस कविता की कुछ छवियां, साथ ही अन्य संग्रहों को, गुमिलीव के संग्रह में मौजूद कला के अफ्रीकी कार्यों से परिचित होने पर समझा जा सकता है: उनका मतलब अंतिम, अंतिम छंद में ईसा मसीह और मैरी की छवि वाली तह से था। यह परिचय:

मुझे उस गूलर के पेड़ के नीचे मरने दो,

जहां मरियम ने ईसा मसीह के साथ विश्राम किया था।

गुमीलोव द्वारा अपने अभियानों से लाई गई अफ्रीकी चीजें और उनके द्वारा विज्ञान अकादमी के नृवंशविज्ञान संग्रहालय में स्थानांतरित की गईं (जिसके लिए उन्होंने अफ्रीका की अपनी सबसे कठिन यात्राओं में से एक की) उनके लिए इन अभियानों की यादें बनी रहीं, यही कारण है कि वे आए थे उनकी कविताओं में जीवन के लिए. इसीलिए, उनके साथ डेट पर, वह नृवंशविज्ञान संग्रहालय गए, जिसके लिए "द टेंट" की हृदयस्पर्शी पंक्तियाँ समर्पित हैं ("इस शहर में नृवंशविज्ञान का एक संग्रहालय है")। इसलिए गुमीलेव का उल्लेख उन लोगों में उचित रूप से किया गया है, जिन्होंने 20 के दशक में, यदि पहले नहीं, तो संग्रहालयों को सांस्कृतिक स्मृति के हिस्से के रूप में एक नए तरीके से व्यवहार करना शुरू किया था। और यहां आंद्रे मैलरॉक्स के साथ सादृश्य बनाना स्वाभाविक लगता है, जिन्होंने अपनी युवावस्था में प्राच्य कला के कार्यों के लिए दक्षिण पूर्व एशिया में शिकार किया था, और बाद में इन यात्राओं का वर्णन किया और, अपने जीवन के अंत में, एक एकल के विचार पर आए "संग्रहालय" जो पूर्व और पश्चिम की परंपराओं को जोड़ता है। समय के साथ, जब, एन.एस. की अफ्रीकी डायरी की खोज और प्रकाशन के लिए धन्यवाद। गुमीलोव और उनकी यात्रा से संबंधित अन्य सामग्री, अफ्रीका में नई सड़कों के खोजकर्ता के रूप में उनकी गतिविधियों का अध्ययन किया जाएगा, और यह स्पष्ट हो जाएगा कि यह वास्तविक अनुभव "टेंट" में शामिल कविता को कितना रेखांकित करता है। लेकिन अब भी हम कह सकते हैं कि गुमीलोव उन कवियों में से एक हैं जिन्होंने अपने सपनों के पूर्व की तुलना वास्तविक पूर्व से की। गुमीलोव अपने "मिस्र" में कुछ ऐसा देखने वाले पहले लोगों में से एक थे जो उस समय सभी को दिखाई नहीं दे रहे थे:

यहाँ के मालिक अंग्रेज़ हों,

शराब पियें और फुटबॉल खेलें

और ऊँचे दीवान में खलीफा

पवित्र मनमानी में अब शक्ति नहीं रही।

रहने दो, लेकिन देश पर सच्चा राजा

न अरब और न श्वेत, बल्कि एक

जिसके पास हल या हैरो है

काली भैंसों को समाशोधन में ले जाता है।

उसे गाद के मैदान में छिपने दो,

जंगलों में जानवरों की तरह मर रहे हैं,

वह पवित्र नील नदी का पसंदीदा है

और उसका समकालीन साथी.

उसके लिए वार्षिक छल हैं

ये लाल अस्त-व्यस्त जल

समृद्ध खेतों में बाढ़ आ गई है,

वह तिगुनी फसल कहाँ से लेता है?

पहले से ही इस कविता से, और गुमीलोव के अन्य काव्यात्मक और नीरस कार्यों से, कोई यह अनुमान लगा सकता है कि भविष्य की "तीसरी दुनिया" के बारे में वह उन लोगों की तुलना में कितने अधिक गंभीर थे, जो किपलिंग की तरह, जिनकी तुलना अक्सर उनसे की जाती थी, जल्दबाजी में थे। उन पर मूल आबादी के प्रति "उपनिवेशवादी" रवैये के सभी नश्वर पापों का आरोप लगाया। यह ऐतिहासिक अनुभव के बारे में ए. श्वित्ज़र की स्थिति की शुद्धता के बारे में विस्तार से बात करने का स्थान नहीं है नया इतिहासअफ़्रीका. मैं बस इतना कहूंगा कि अफ्रीकी कविता "मिक" और "द क्विवर" में, और डायरी की प्रविष्टियों और उनसे सटे गद्य में, गुमीलोव ने जीवन से लिखने का प्रयास किया, बिल्कुल वही दर्शाया जो उसने एक बहुत ही कठिन समय में देखा था। लागत, जिसे उन्होंने जीवन के अन्य सभी ऋणों की तरह ब्याज सहित चुकाया। अपनी जीवनी के प्रति गुमीलोव का रवैया आंशिक रूप से उन्हें पोस्ट-ब्लॉक युग के अन्य महान कवियों के साथ एकजुट करता है, जो मायाकोवस्की और यसिनिन की तरह, अपनी जीवनी को रचनात्मकता की निरंतरता के रूप में मानते थे, और रचनात्मकता को जीवनी की निरंतरता के रूप में मानते थे (पास्टर्नक जैसे अन्य, घोषित रूप से खारिज कर दिए गए थे) यह "शानदार जीवनी" कविता है, लेकिन धीरे-धीरे, विशेष रूप से जीवन के अंत की ओर, वे इसके करीब हो गए)। पहले से ही अपने शुरुआती पत्रों में से एक में, युवा गुमीलोव लिखते हैं: “कला द्वारा बनाए गए आविष्कारों की प्राप्ति नहीं तो एक अद्भुत जीवन क्या है? क्या अपना जीवन बनाना अच्छा नहीं है, जैसे एक कलाकार अपनी पेंटिंग बनाता है, जैसे एक कवि एक कविता बनाता है? सच है, सामग्री बहुत जिद्दी है, लेकिन क्या सबसे अद्भुत मूर्तियाँ कठोर पत्थर से नहीं बनाई गई हैं? अपने लिए आवंटित बहुत कम लंबे अंतराल के दौरान, गुमीलोव ने जीवन की इस कठिन सामग्री पर उसी परिश्रम से काम किया, जिसके साथ उन्होंने शब्द पर काम किया था। गुमीलेव की बाद की कविताओं में से एक "मेमोरी" ("द पिलर ऑफ फायर" से) कवि की जीवनी के सामान्य अवलोकन के लिए समर्पित है। आधुनिक न्यूरोसाइकोलॉजिस्टों की तरह, जिन्होंने मानव स्मृति में मौजूद जीवन के क्षणिक टुकड़ों की वास्तविकता स्थापित की है, गुमीलोव अपने जीवन के ऐसे हिस्सों की समीक्षा करते हैं, उन्हें "आत्माएं" कहते हैं, जबकि केवल शरीर वही रहता है ("हम आत्माओं को बदलते हैं, शरीर को नहीं" ). गुमीलोव अपने बचपन की सबसे पुरानी यादों से शुरुआत करता है:

सबसे पहला: बदसूरत और पतला,

केवल उपवनों के अँधेरे से प्यार था,

गिरा हुआ पत्ता, डायन का बच्चा,

एक शब्द में, बारिश रुक गई,

एक पेड़ और एक लाल कुत्ता,

इसी को उसने अपना मित्र बना लिया...

जैसे कि बचपन के उन्हीं विषयों को विकसित करते हुए, पेड़ों और अन्य पौधों की छवियां जिनके साथ बच्चा दोस्त था, "बोनफ़ायर" की प्रारंभिक कविताएँ सामने आती हैं, विशेष रूप से "पेड़" और "बचपन", जहाँ गुमीलोव एक बच्चा है।

अकेले नहीं, अपने दोस्तों के साथ,

कोल्टसफ़ूट के साथ, बर्डॉक के साथ...

और एक अन्य मित्र - एक लाल कुत्ता - "शरद ऋतु" का नायक बन जाता है - "बोनफ़ायर" की प्रारंभिक कविताओं में से एक, जो इस प्यारे कुत्ते के रंग में लाल (लाल-नारंगी) टोन में चित्रित है (ऐसा नहीं लगता है) आकस्मिक और पाँचवीं पंक्ति में प्रारंभिक विशेषण "नारंगी" के साथ "ग्रीनहाउस" की ध्वनि प्रतिध्वनि - पहली पंक्ति में):

नारंगी-लाल आकाश...

तेज़ हवा हिलाती है

रोवन का खूनी गुच्छा।

दौड़ते घोड़े को पकड़ना

ग्रीनहाउस के शीशे के पीछे,

पुराने पार्क की ग्रिलें

और हंस तालाब.

झबरा, लाल, पास

मेरा कुत्ता दौड़ रहा है

कौन सा मुझे अधिक प्रिय है

यहां तक ​​कि मेरा अपना भाई भी

जो मुझे याद रहेगा

अगर वह मर गयी.

एक कुत्ते और पौधों के साथ अकेले बिताए गए बचपन को जीवन के एक बिल्कुल अलग हिस्से से बदल दिया जाता है, जिसे विडंबनापूर्ण और अलग ढंग से दर्शाया गया है। यह, अगली छविकवि, या बच्चे की आत्मा की जगह लेने वाली "आत्मा", परिपक्व गुमीलोव के प्रति सहानुभूतिहीन है:

और दूसरा... उसे दक्षिण से आने वाली हवा बहुत पसंद थी,

हर शोर में मैंने वीणाओं की ध्वनि सुनी

उन्होंने कहा कि जिंदगी उनकी दोस्त है,

उसके पैरों के नीचे गलीचा दुनिया है.

मैं उसे बिल्कुल पसंद नहीं करता, बस इतना ही

वह एक देवता और राजा बनना चाहता था।

उसने एक कवि का चिन्ह लटका दिया

मेरे खामोश घर के दरवाज़ों के ऊपर।

गुमीलोव इन कविताओं में बहुत कुछ नकारता है - ईथर व्यसनों के बारे में कहानी में उनके द्वारा वर्णित कृत्रिम काव्यात्मक उत्साह को बनाए रखने के विभिन्न तरीकों से, जिसके अनुभव की वास्तविकता साक्ष्य द्वारा पुष्टि की जाती है - या दुर्भावनापूर्ण गपशप? -- 3. गिपियस और यहां तक ​​​​कि "काली" ताकतों के साथ संवाद करने का प्रयास, जिसने नीत्शे के बाद के सुपरमैन से युवा गुमिलोव को गंभीर मनोवैज्ञानिक संकट (और, जाहिर तौर पर, आत्महत्या के प्रयास) की ओर अग्रसर किया, जिसका विचार सभी उत्तर-प्रतीकवादियों को पुराने प्रतीकवादियों से, और अंततः, मुख्य व्यवसाय के रूप में "कवि" के बारे में विचारों से प्राप्त हुआ। जैसा कि "मिस्र की रातें" से आसानी से देखा जा सकता है, यह अंतिम विचार स्वर्गीय पुश्किन के लिए अलग था।

निकोलाई स्टेपानोविच एकमेइज़्म के संस्थापक हैं, और उन्होंने गोरोडेत्स्की के साथ मिलकर "कवियों की कार्यशाला" की स्थापना की।

एकमेइज़्म प्रतीकवाद के विरोध में एक साहित्यिक आंदोलन है। Acmeism की विशेषताएं इस प्रकार हैं:

सी एक व्यक्तिगत वस्तु और प्रत्येक जीवन घटना का आंतरिक मूल्य।

सी कला का उद्देश्य मानव स्वभाव को समृद्ध बनाना है।

सी अपूर्ण जीवन घटनाओं के कलात्मक परिवर्तन की इच्छा।

ग काव्य शब्द की स्पष्टता और सटीकता ("त्रुटिहीन शब्दों के बोल"), अंतरंगता, सौंदर्यवाद।

c आदिम मनुष्य (एडम) की भावनाओं का आदर्शीकरण।

सी विशिष्टता, छवियों की निश्चितता (प्रतीकवाद के विपरीत)।

सी वस्तुनिष्ठ संसार की छवि, सांसारिक सौंदर्य।

मुख्य विषय, गीत के उद्देश्य

एन.एस. के गीतों के उद्देश्य और चित्र गुमीलेव विविध हैं। कवि के गीतों का मुख्य विषय प्रेम, कला, जीवन और मृत्यु कहा जा सकता है; इसमें सैन्य और "भौगोलिक" कविताएँ भी हैं। अधिकांश कवियों के विपरीत, गुमीलोव के काम में व्यावहारिक रूप से कोई राजनीतिक विषय नहीं है।

मुख्य चरित्र प्रेम गीतकवि विभिन्न रूप धारण कर सकता है: और परियों की राजकुमारी, और शानदार मिस्र की रानी, ​​​​और दांते की प्रसिद्ध प्रिय बीट्राइस, और गोएथे के "फॉस्ट" से मार्गरीटा। उनकी कविता में एक विशेष स्थान पर अन्ना अख्मातोवा ("फ्रॉम द लायर ऑफ द सर्पेंट," "शी," "बीस्ट टैमर," आदि) को समर्पित कविताओं का कब्जा है।

रजत युग के कवि के गीतों की विशेषता उदात्त, विदेशी रूपांकनों से है, जो "दूर की यात्राओं के संग्रह" से प्रेरित हैं। अफ्रीका की तीन यात्राओं ने उनके कविता संग्रहों "रोमांटिक फूल", "मोती", "एलियन स्काई" आदि के मुख्य विषयों को निर्धारित किया। निकोलाई स्टेपानोविच ने रूसी कविता में एक अफ्रीकी विदेशी विषय पेश किया। रहस्यों और विदेशीता, तेज धूप और अज्ञात पौधों, अद्भुत पक्षियों और जानवरों से भरपूर, गुमीलोव की कविताओं में अफ्रीकी दुनिया अपनी ध्वनियों की उदारता और रंगों के दंगे से मंत्रमुग्ध कर देती है।

गीतात्मक नायक

कवि का गेय नायक अपनी विशेष ऊर्जा से प्रतिष्ठित है। इस नायक के लिए वास्तविकता और सपनों के बीच कोई अंतर नहीं है: वह साहसी सपनों और स्वतंत्र कल्पना की प्राथमिकता पर जोर देता है। गीतात्मक नायक एक रोमांटिक है: वह जीवन के ज्ञान की प्यास, अज्ञात भूमि का सपना, यात्रा और रोमांच के जुनून से अभिभूत है।

जैसा कि कवि जीवन को उसकी सभी अभिव्यक्तियों और अंतर्विरोधों में समझता है (गुमिलेव में)। कठिन भाग्य), उनके कार्यों के गीतात्मक नायक का चरित्र कई मायनों में बदलता है। गीतात्मक नायक सत्य की खोज के विषय पर आता है, नायक की आत्मा रोमांटिक आकांक्षाओं के बीच भागती है " अस्तित्वहीन लेकिन सुनहरे क्षेत्र"और दुनिया की कामुक खुशियों के प्रति आकर्षण। इस विरोधाभास को कभी भी हल नहीं किया जा सकता है। कवि का नायक खोज प्रक्रिया में आध्यात्मिक रूप से बदलता है, खोजता है और बढ़ता है। वह अस्तित्व के सबसे गंभीर प्रश्नों पर विचार करता है, उसके विचार या तो अंदर या ऊपर की ओर निर्देशित होते हैं - ईश्वर से अपील के माध्यम से, यह मानव अस्तित्व की समझ है जो अंततः गीतात्मक नायक की खोज का सार बनाती है, बदले में, कवि अपनी मान्यताओं की तुलना ईश्वर से करना कभी बंद नहीं करता है:

"यदि, प्रभु, ऐसा है,

अगर मैं सही गाऊं,

मुझे दे दो, भगवान, मुझे एक संकेत दे दो

कि मैं तेरी इच्छा समझ गया। "

कविता "आपका मंदिर, हे भगवान, स्वर्ग में है।"

दृष्टि की स्पष्टता और लय की लोच के साथ संयुक्त रोमांटिक पुरुषत्व ने समकालीन कविता में ताकत, इच्छाशक्ति और आशा के कलाकार के रूप में निकोलाई स्टेपानोविच को उल्लेखनीय रूप से प्रतिष्ठित किया। एकमेइज़्म के संस्थापक की दुनिया जीवन और मृत्यु के कगार पर संघर्ष और जोखिम, निरंतर तनाव का क्षेत्र थी। इसलिए जोखिम, साहस, व्यक्तिगत पुरुषत्व और निडरता का पंथ उनके गीतात्मक नायक में सन्निहित था।

अन्ना अखमतोवा ने अपनी कविता "हे लव्ड" में लिखा:
उन्हें दुनिया में तीन चीजें पसंद थीं:
शाम के गायन के पीछे, सफेद मोर
और अमेरिका के नक्शे मिटा दिए.
इस कविता के गीतात्मक नायक में निकोलाई गुमीलेव की काव्यात्मक प्रोफ़ाइल आसानी से पहचानी जा सकती है। यदि आप एक चौकस और विचारशील पाठक रहे हैं, तो आपने देखा होगा कि गुमीलोव के गीतों की विशेषता उदात्त, विदेशी रूपांकनों से है, जो "दूर की यात्राओं के संग्रह" से प्रेरित हैं। अफ्रीका की तीन यात्राओं ने उनके काव्य संग्रहों "रोमांटिक फूल", "मोती", "एलियन स्काई" आदि के मुख्य विषयों को निर्धारित किया। रहस्यों और विदेशीता, तेज धूप और अज्ञात पौधों, अद्भुत पक्षियों और जानवरों से भरपूर, गुमीलोव में अफ्रीकी दुनिया कविताएँ ध्वनियों की उदारता और रंगों के दंगे से मंत्रमुग्ध कर देती हैं। अफ़्रीकी छापों की गूँज लेखक की बाद की कविताओं में दार्शनिक, धार्मिक और सामाजिक मुद्दों के साथ भी सुनी जा सकती है। इस प्रकार, कविताओं की पुस्तक "टेंट" में, बाहरी सजावट से विदेशीता अदृश्य रूप से एक आंतरिक गीतात्मक विषय में प्रवाहित होती है। गुमीलोव के काव्य संसार के केंद्र में एक स्वतंत्र और स्वतंत्र व्यक्तित्व की छवि है। कवि का गीतात्मक नायक जीवन का एक निष्क्रिय चिंतक नहीं है, बल्कि एक दृढ़ इच्छाशक्ति वाला और साहसी स्वभाव है, जिसके लिए अस्तित्व की नीरसता और सामान्यता विदेशी है। "द ओल्ड कॉन्क्विस्टाडोर" कविता में, योद्धा नायक मौत के सामने भी पीछे नहीं हटता। भूख और थकान से थककर, उसने अपना पूर्व जुनून और साहस नहीं खोया, वह एक विजेता, एक विजेता बना रहा: "हमेशा की तरह, वह साहसी और शांत था और न तो आतंक और न ही क्रोध को जानता था..."। रोमांटिक हीरो निकोलाई गुमिलोव के लिए जोखिम, परीक्षण, रोमांच जीवन के अर्थ हैं। उसकी आत्मा हर असामान्य, सुंदर और उत्तम चीज़ के लिए प्रयास करती है। लघु चक्र "कैप्टन्स" में नई भूमि के बहादुर विजेताओं के लिए पराक्रम, साहस, प्रशंसा का रोमांस इस तरह सुनाई देता है: "तूफान से पहले कोई नहीं कांपता है, कोई भी अपनी पाल नहीं हिलाता है।" गुमीलोव के गीतों में साहसी स्वर और दृढ़ इच्छाशक्ति वाले सिद्धांत प्रमुख हैं।
तीक्ष्ण कविता की विशेषताएं निकोलाई स्टेपानोविच गुमिलोव के गीतों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती थीं। बहुरंगी अलंकरण, सुरम्य रचना, कथात्मक वर्णन, छवि की "भौतिकता" की इच्छा, ठोस विवरण, रूप की पूर्णता - यह सब पुष्टि करता है कि गुमीलोव की कविताएँ एकमेइज़्म से संबंधित हैं।

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अन्ना अखमतोवा ने अपनी कविता "हे लव्ड" में लिखा:
उन्हें दुनिया में तीन चीजें पसंद थीं:
शाम के गायन के पीछे, सफेद मोर
और अमेरिका के नक्शे मिटा दिए.

इस कविता के गीतात्मक नायक में निकोलाई गुमीलोव की काव्यात्मक प्रोफ़ाइल को आसानी से पहचाना जा सकता है। यदि आप एक चौकस और विचारशील पाठक रहे हैं, तो आपने देखा होगा कि गुमीलोव के गीतों की विशेषता उदात्त, विदेशी रूपांकनों से है, जो "दूर की यात्राओं के संग्रह" से प्रेरित हैं। अफ्रीका की तीन यात्राओं ने उनके काव्य संग्रहों "रोमांटिक फूल", "मोती", "एलियन स्काई" आदि के मुख्य विषयों को निर्धारित किया। रहस्यों और विदेशीता, तेज धूप और अज्ञात पौधों, अद्भुत पक्षियों और जानवरों से भरपूर, गुमीलोव में अफ्रीकी दुनिया कविताएँ ध्वनियों की उदारता और रंगों के दंगे से मंत्रमुग्ध कर देती हैं। अफ़्रीकी छापों की गूँज लेखक की बाद की कविताओं में दार्शनिक, धार्मिक और सामाजिक मुद्दों के साथ भी सुनी जा सकती है। इस प्रकार, कविताओं की पुस्तक "टेंट" में, बाहरी सजावट से विदेशीता अदृश्य रूप से काव्य जगत के केंद्र में एक आंतरिक गीतात्मक विषय में प्रवाहित होती है गुमिल्योव - छविस्वतंत्र एवं स्वतंत्र व्यक्तित्व. कवि का गीतात्मक नायक जीवन का एक निष्क्रिय चिंतक नहीं है, बल्कि एक दृढ़ इच्छाशक्ति वाला और साहसी स्वभाव है, जिसके लिए अस्तित्व की नीरसता और सामान्यता विदेशी है। "द ओल्ड कॉन्क्विस्टाडोर" कविता में, योद्धा नायक मौत के सामने भी पीछे नहीं हटता। भूख और थकान से थककर, उसने अपना पूर्व जुनून, साहस नहीं खोया, एक विजेता, एक विजेता बना रहा: "हमेशा की तरह, वह साहसी और शांत था // और न तो आतंक जानता था और न ही क्रोध..."। रोमांटिक हीरो निकोलाई गुमिलोव के लिए जोखिम, परीक्षण, रोमांच जीवन के अर्थ हैं। उसकी आत्मा हर असामान्य, सुंदर और उत्तम चीज़ के लिए प्रयास करती है। लघु चक्र "कैप्टन्स" में नई भूमि के बहादुर विजेताओं के लिए पराक्रम, साहस, प्रशंसा का रोमांस इस तरह सुनाई देता है: "तूफान से पहले कोई नहीं कांपता है, कोई भी अपनी पाल नहीं हिलाता है।" गुमीलोव के गीतों में साहसी स्वर और दृढ़ इच्छाशक्ति वाले सिद्धांत प्रमुख हैं।

तीक्ष्ण कविता की विशेषताएं निकोलाई स्टेपानोविच गुमिलोव के गीतों में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती थीं। बहुरंगी अलंकरण, सुरम्य रचना, कथात्मक वर्णन, छवि की "भौतिकता" की इच्छा, ठोस विवरण, रूप की पूर्णता - यह सब पुष्टि करता है कि गुमीलोव की कविताएँ एकमेइज़्म से संबंधित हैं।

गुमीलोव की 1910 के दशक की शुरुआत की कविता 30 जनवरी, 2010 युवा भ्रम का समय बीत चुका है। और 1900 के अंत और 1910 के प्रारंभ का मोड़ कई लोगों के लिए कठिन और महत्वपूर्ण मोड़ था। गुमीलोव को भी यह महसूस हुआ. 1909 के वसंत में, उन्होंने एक आलोचनात्मक पुस्तक के संबंध में कहा...

कई दशकों तक हम निकोलाई गुमिलोव के भाग्य, उनके जीवन और उससे भी अधिक उनकी मृत्यु की परिस्थितियों के बारे में अफवाहों से ही तंग आते रहे। जिस समय उनका जन्म हुआ, क्रोनस्टाट का समुद्री किला तूफान के हमले से हिल रहा था। बूढ़ी नानी ने इसे एक अनोखी चीज़ के रूप में देखा...

जिस समय गुमीलोव ने साहित्यिक क्षेत्र में प्रवेश किया वह उत्कर्ष का समय था। रजत युग” रूसी साहित्य। इसका प्रकाशन 1902 में शुरू हुआ। इसकी शुरुआत में रचनात्मक पथनिकोलाई स्टेपानोविच प्रतीकवाद से प्रभावित थे। 1905 में यह प्रकाशित हुआ...

फ्योडोर मिखाइलोविच दोस्तोवस्की एक आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म और विचारशील लेखक हैं जो रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताओं को समझने में कामयाब रहे और अनावश्यक भावुकता के बिना, अपने उपन्यास "द ह्यूमिलेटेड एंड इंसल्टेड" में इसकी विशेषताओं को सही ढंग से व्यक्त किया। जितना संभव...

छवि प्रणालीगुमीलोव की प्रारंभिक कविता अनोखी है" मिस्र का पिरामिड", जिस तक पहुंचना इतना आसान नहीं है। इस पिरामिड के तल पर कवि की कविताओं का सबसे पहला संग्रह, "द पाथ ऑफ द कॉन्क्विस्टाडोर्स" है। स्वैच्छिक सिद्धांत,...