יקטרינה Rozhdestvenskaya החלה חיים חדשים. יקטרינה רוז'דסטוונסקיה - ביוגרפיה, מידע, חיים אישיים ילדיה של יקטרינה רוז'דסטוונסקיה

תוכנית "אבות ובנים" משחררת/ 12 בדצמבר 2016

"באופן כללי, 5 השנים האחרונות מאז שחלה, אני חושב שהוא כתב את שיריו הטובים ביותר. שעדיין אינני יכול לקרוא. באופן כללי, האב ידוע מעט מאוד. יש קלישאה שהוא משורר אזרחי כל כך, שהוא יקיר המשטר הסובייטי. הוא כותב מדהים, וסיפור האהבה שלו עם אמו, אני חושב שזו אחת האהבות הגדולות ביותר של המאה ה -20 ".

מיכאיל קוזירב: ערב טוב, מאזינים יקרים של תחנת הרדיו " גשם כסף". הערב הזה מבטיח להיות ממש אדיב ומעניין, שכן התוכנית הבאה ממחזור "אבות ובנים" עולה לאוויר. באולפן של Thekla Tolstaya ...

פיוקלה טולסטאיה: ... ומיכאיל קוזירב. הרשה לי להזכיר לך שזוהי תוכנית בה אנו מזמינים אלינו אנשים יקרים ונעימים, אנו שואלים אותם על ילדותם, על הוריהם, על התבגרותם, אנו בונים גשר לדורות הבאים. ואנו מקווים שמכל סיפור של משפחה מסוימת, אם תקשיב לתוכנית שלנו, הן ההיסטוריה של המדינה שלנו והן ההיסטוריה של חיינו, התרבות שלנו.

מיכאיל קוזירב: היום האורח שלנו הוא צלם רוסי, עורך ראשימגזין "7 ימים", מתרגם, אמן, מעצב אופנה יקטרינה רוברטובנה רוז'דסטוונסקאיה. האם אני טועה בכל קטגוריה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: שגוי. אני כבר לא העורך הראשי של 7 ימים, אני כותב.

פיוקלה טולסטאיה: בסדר גמור!

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני משתנה כל הזמן, יותר מעניין לחיות ככה מאשר לשבת במקום אחד. מקום אחד - אתה יודע מה.

מיכאיל קוזירב: אני כנראה צריך להתחיל בעובדה שההיסטוריה של משוררים וסופרים משנות השישים שוב זכתה לתשומת לב כללית, מאז הופעת הבכורה של הסרט המבוסס על הרומן "התשוקה המסתורית" של אקסנוב, אבל אני לא רוצה להתחיל עם זה, אבל עם הילדות שלך. אחד הזיכרונות המאושרים ביותר, כפי שקראתי בראיון שלך, הוא שחייה עם אביך - המשורר רוברט רוז'דסטבסקי - בים השחור, בגאגרה, כששחתת ישר מעבר לאופק, ולא פחדת. אני רוצה להתחיל עם הפרק הזה. ההורים שלי לקחו אותי גם כל ילדותי, אולם לא לגאגרה, אלא לפיטסונדה, היה בית היצירה של הסופרים ובית היצירתיות של הקולנוענים, אז הייתי בבית היצירה של הקולנוענים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: ילדותך הייתה מעט מאוחר יותר, כנראה, משלי, כעשר שנים. והלכנו לגאגרה, ואכן, אני זוכר את הזוועה הזו בעיני אמי, שצפתה בשני קרובי משפחה, אהובים ואהובים צפים. מחוץ לאופק, אבל לא פחדתי כלל, כי אבא היה ספורטאי טוב מאוד: מתאגרף ושחקן כדורעף ושחיין. כשיש לי גב כל כך רחב, לפעמים נחתי. ולמדתי גם לשחות, שחיתי כל ילדותי, אז אני שונא מים מאז. וכך הפלגנו משם, אכן: יכולנו לשחות משם במשך שעה, לשעתיים.

מיכאיל קוזירב: כלומר, לא איזה מצופים להפליג משם?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, מה אתה! הפלגנו לטורקיה ולרצועה הנייטרלית. אני, כמובן, מגזים, אבל נראה לי שכבר החוף הנגדי נראה לעין. למעשה, כנראה, אבא שלי פשוט הרחיק אותי רחוק מהחוף. ראינו דולפינים, הסתכלנו על ציפורים, צללנו.

מיכאיל קוזירב: לווייתנים שחו תחתיך.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הכל היה.

פיוקלה טולסטאיה: צוללות טורקיות.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כל הזמן עם.

פיוקלה טולסטאיה: אם כעת, לאחר חלוף הזמן מילדותך, אנו מסתכלים על הגישה שלך, האם לאבא היה תוכנית כלשהי: האם זה חשוב - ליהנות יחד, להתמכר לכמה מעשים נפלאים, או שאתה צריך להשיג תוכנית חינוך מעולה? מה היה הרעיון הכללי לגבי ילדים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לגמרי לא עקרוני. לא היו רעיונות, שום תוכנית. היו חיי יום -יום ולמדנו מאהבת ההורים. אחותי ואני - היא נולדה מאוחר יותר - איך הם אוהבים אחד את השני. ואז, כשהתחלתי לקרוא את שיריו, הבנתי שכל השירים מוקדשים לאמי, שנקראו "Alla Kireeva", "Alena", "Alla". באופן כללי, כולל שירים אזרחיים על המסיבה, על המדינה, הוא הכל בשביל האם. ובחיי היומיום (לא נעים לקרוא לזה כך - "בחיי היומיום"), בתקשורת היומיומית, היה ברור שהאב לא יכול לעבור על פני האם בדיוק כך: הוא לחש לה משהו, עכשיו אני תוהה מה. ואז הייתי: הנה, תחילת היום, ארוחת בוקר, אבא לוחש משהו לאמא. כלומר, אלה היו דברים יומיומיים רגילים שכנראה נדירים מאוד כיום. הוא כתב לה שירה. נניח בבוקר הוא כותב לה את שגרת היומיום בפסוק לאן הוא ילך. חתימות מצחיקות, רישומים מצחיקים: התבשלנו באהבה הזו, וזה היה כמובן חיוב כזה על החיים שעד עכשיו מבחינתי כרית הילד של האהבה הזו - לא משנה מה קורה בחיים - תמיד מצילה. הזיכרונות, התחושות, הרגשות, הריחות האלה - כולם חסימות ילדותיות.

פיוקלה טולסטאיה: אם כבר נאמרה המילה "ריחות", ברצוני לשאול כיצד מריח הדירה בשנות השישים. או בארץ.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: בדירה, ראשית, עם ספרים מאובקים, מכיוון שלא ניתן היה לשאוב את האבק או לפוצץ אותו בשום צורה, הספרים התרבו, הם הובאו עם חתימות, הם נקנו בכמויות גדולות.

מיכאיל קוזירב: האם הם היו על המדפים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: על המדפים.

מיכאיל קוזירב: והיית צריך להגיע למדף העליון באמצעות מדף מיוחד?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, רק כיסא או שרפרף. היה לו ריח של סיגריות, כי אבא עישן הרבה, הוא עזב את המשרד בנפיחות עשן. כשהוא כתב שיר, הדרך החוצה שלו, אתה יודע, היא כמו מהאמבטיה: בעשן הזה, במועדונים.

פיוקלה טולסטאיה: יש, נראה לי, אולי אפילו לא אחד כזה דיוקן מפורסםעם סיגריה או עם סיגריה של רוז'דסטוונסקי.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הוא כל הזמן הדליק בזה אחר זה. היה לו ריח של אלכוהול: וודקה, בירה. היה לו ריח של כפופים, עיתונים ישנים, כי לפעמים הכל היה מונח על העיתונים, לפני שלא היו הרבה מפות. לכן, עיתונים הם בדיוק הריח הזה של ילדות.

פיוקלה טולסטאיה: משום מה, המילה "עיתון" לא הייתה בלתי צפויה עבורי כעת. מכיוון שקרה לי, אני מאוד שמח שהיה לי המזל לבקר בסטודיו היפה של קטיה רוז'דסטוונסקיה ולפגוש את אלה בוריסובנה, עם אמא קטינה, עליה נאמר כל כך יפה כאן. זה הכי משובח: הכל עם טעם כזה, הכל מחושב, מחושב, יפה. ואיכשהו דמיינתי באופן אוטומטי כי גם בילדותך כנראה יש כנראה דירה כמעט לא עשירה, אך עם זאת מעולה. ופתאום - עיתונים. מה אתה מעלה בעיתון?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זו הייתה שנות השישים, זוהי תכונה של אותה תקופה, לא ניתן לעשות דבר בנידון. יש לי עכשיו סטייה עיצובית כזו, הכנתי מפה כזו: צילמתי עיתונים, שמתי מקק על העיתונים, בצל ירוק, לשים וודקה - והנה יש לי מפה כזו שהורכבה בעצמי בסגנון שנות השישים. אנחנו מדברים עכשיו, ואני מבין שזה כנראה משם. והכל מוכן, אתה כבר לא יכול לשים כלום.

פיוקלה טולסטאיה: וודקה ב -3.62?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: באופן טבעי.

מיכאיל קוזירב: אילו עיתונים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אבא נרשם להכל: כל העיתונים וכל המגזינים. Pravda, Literaturnaya Gazeta, Izvestia, Vechernaya Moskva, שאותו הערצתי, Yunost, כמובן, מגזינים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: עשיתי, כמובן.

מיכאיל קוזירב: כשהוא סיים שיר אחר, האם היה לו צורך לקרוא אותו עבורך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן, היינו המאזינים הראשונים.

מיכאיל קוזירב: יצא בנפיחות עשן ...

יקטרינה Rozhdestvenskaya: והוא אמר: "ילדות קטנות, שב!". היינו בנות. וישבנו: סבתא, אמא, אני, ואז אחותי הצטרפה. והוא קרא לנו.

מיכאיל קוזירב: קשה לדמיין שכבר הבנת הכל בגיל הזה. אבל כנראה שסתם אהבת את התהליך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא הבנתי הכל. באופן כללי לא הבנתי הכל. ולפעמים אמרתי לו הערות בחוצפה לחלוטין, אמרתי שצריך להחליף את המילה הזאת, כי היא לא מובנת לאנשים. אנשים - זה הייתי אני. ומה שהכי מפתיע, לפעמים החליף, הלך בעקבותיי. למעשה, זה היה סוג של חינוך. כמה רגעים כאלה שאני עדיין זוכר, והיה מאוד חשוב לילד שזה האבא ... למרות שלא הבנתי שהוא, עכשיו אני יכול לומר, משורר גדול. כבר איכשהו מרחוק אפשר להגיד את זה, במהלך החיים, אני לא חושב שזה טוב. ועכשיו כשהוא, כל כך גדול, מתקשר איתי באופן שווה, כמו עם מבוגר. זה ממש ניצח אותי.

פיוקלה טולסטאיה: באשר לאמך, היא הייתה מבקרת ספרות מקצועית, הם נפגשו במכון הספרותי. האם הרשתה לעצמה - אולי לא ברגע זה, כשכל הבנות ישבו, אבל ברגע אחר - באמת לייעץ ולבקר אותו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן. אבל זה ממש לא היה איתנו. כי זה היה יותר מדי לחץ על אבא המסכן.

פיוקלה טולסטאיה: ועזר לו לחבר אוספים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אוספים - לא, הוא עצמו, אבל אמי בדקה מאוחר יותר, היא הייתה העורך שלו. זה היה כזה טנדם, היא הייתה גם אישה ומוזה, וגם עורכת ומבקרת.

מיכאיל קוזירב: אתה זוכר את הרגשות והרגשות שלך הקשורים לראות שירים של אבא מודפסים במגזין או בפרסום?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא היה אכפת לי בכלל. בהחלט. זה היה כרגיל.

מיכאיל קוזירב: כלומר, התחושה בילדות שכולם כנראה עשו את זה? כל האבות כותבים משהו ...

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, נראה לי שאבא של כולם ישב במשרד, מעשן וכותב שירה. וכשגיליתי בבית הספר שאבא של מישהו הולך לעבודה ואז חוזר מהעבודה ... למה הוא בכלל עוזב? האב חייב להישאר בבית. או לנסוע לחו"ל עם אמי. זה היה הסטריאוטיפ שלי, וזה ממש הפתיע אותי.


מיכאיל קוזירב: איך אבא שלך כתב שירה? האם זה היה עט נובע, כדורי כד, דיו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כבר נוצות ישרות! נוצה אווז הייתה נאמרת! זה פשוט לא היה כלום בחזרה ...

מיכאיל קוזירב: אני ילד מבית ספר שבו כולם היו חייבים להחזיק בקבוק דיו ולכתוב רק בעט נובע במהלך שיעורי השפה והספרות הרוסית.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמה אתה מבוגר ממני?

מיכאיל קוזירב: ישבתי כאן מהמאה ה -18. ובכן, פשוט היה לנו אופנה למורה לספרות. אך האם הוא מילא את המחברות או על גיליונות נפרדים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: על גיליונות נפרדים, כמו שאומרים עכשיו, על A4. בהתחלה הוא כתב ביד, ואז, עם תיקונים, על מכונת כתיבה.

פיוקלה טולסטאיה: כלומר, יד או מכונת כתיבה - זה היה תלוי בשלב העבודה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן כן. ראשית, היד היא חובה.

פיוקלה טולסטאיה: האם כל הטיוטות נשמרו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הרבה שרד, הרבה נשרף.

מיכאיל קוזירב: תיקונים רבים שם?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן שכן. זה לא שמישהו מכתיב, אבל אתה כותב. זה עדיין מעובד במוח, ואז זה משתפר, כנראה.

מיכאיל קוזירב: נשרף, אמרת. למה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הייתה לי שריפה בפרדלקינו, והבאתי לשם את הספרייה של אבי וכתבי היד. ואז הכל נשרף. לכאורה, זה היה צריך להיות כך.

פיוקלה טולסטאיה: ברצוננו לשאול אותך יותר על גורלו של אביך, על הביוגרפיה הקשה מאוד שלו. ככל שזה נראה לך, העובדה שהוא הפך למשורר, התרחשה וחי, באופן כללי, ספרותי, די, נראה לי, חיים שמחים, האם זה מזל טוב וזאת למרות הרבה דברים, או שמא הוא ידע כבר מההתחלה, מילדותו, שהוא יהיה משורר, זז בכיוון הזה ולא יכול להיות אחרת?

יקטרינה Rozhdestvenskayaת: הוא ידע באופן טבעי. הוא לא יכול היה להסתיר אותו בשום מקום, הוא לא יכול היה לשים אותו בשום מקום, ממנו "perlo", מצטער על מילים כאלה. אבל אני מכיר גם מילים אחרות. הוא כתב את שיריו הראשונים בגיל חמש, כנראה, אבל הם לא פורסמו, ואז בגיל תשע כתב שיר המוקדש לאביו, שהלך לחזית, לאב אמיתי, כי הוא רוז'דסטבסקי לאחר אביו החורג. אז הוא רוברט סטניסלבוביץ פטקביץ ', הוא פולני למחצה. והוא התחיל לכתוב, באופן כללי, עם יַלדוּת.

מיכאיל קוזירב: ציינתי לעצמי שאקסנוב כתב את האמת, מכיוון שיש לו את "רוברט ר '" זה, זה מצביע על מוצאו הפולני. אז זה נכון. כי כשקראתי הופתעתי: לא קישרתי את אביך עם דם פולני.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זה היה מאוד בשבילו תקופה קשה... בגיל 14 קיבל מכתב מאמו כי הוא אינו עוד רוברט סטניסלבוביץ 'פקטביץ', אלא רוברט איבנוביץ 'רוז'דסטבסקי. והוא היה לבד בבית היתומים באותה תקופה, והוא אפילו לא רצה לזכור את זה. אבל קראתי כמה מהמכתבים שלו ... תאר לעצמך, בחור בן 14, לבד, בלי קרובי משפחה, בלי מכרים-ופתאום ככה. הוא היה אחד, עכשיו הוא שונה. הוא כתב לאמו: "אמא, אני לא יודעת מה לעשות. מי אני?". הוא היה מבועת. מעולם לא דיברנו אחר כך. איתי, בכל מקרה, הוא לא דיבר על זה, ובמשפחתנו לא היה נהוג לחפש מקורות. יש לי עכשיו בן בן 15, ואני יכול לדמיין אם היה אומר מוח כה שברירי, איזה רושם נורא זה היה עושה.

פיוקלה טולסטאיה: וזה למרות שאבי מת בחזית, והוא ידע זאת. אני יכול לשאול אותך היסטוריה צבאיתמשפחות לספר. אביך נולד בסיביר.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: ובכן, לא בסיביר, באלטאי, בכפר קוסיצ'ה, לא רחוק מבארנאול. ואז התחילה המלחמה, אמי הלכה לחזית עם אביה, מיד, כיוון שאמי הייתה מנתחת צבאית, גם אבי הלך להילחם. ואמי נתנה את אביה לסבתה באומסק, ופעם באה בשבילו, היא רצתה לעשות גדוד מאביו, היא כבר תפרה לו טוניקה אחידה מחצאית שלה. והם הלכו להצטלם כדי שלסבתא יהיה צילום. וכשהם ישבו להצטלם (התמונה הזו נשארה, היא די מפורסמת), אמר הצלם: "אתה לוקח את הילד לחזית?" היא אומרת שכן. "זה לא מסוכן שם?" ואבא נזכר שאמא שתקה, לא ענתה, ולאחר הנסיעה הזו לצלם היא עזבה והשאירה את הילד אצל סבתו, והוא שוב היה לגמרי אובד עצות מדוע. הסבתא נפטרה במהרה והוא נשלח אליה בית יתומים... והוא נזרק כך לבתי היתומים לאורך כל המלחמה.

מיכאיל קוזירב: היו הרבה בתי יתומים שונים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, הוא הסתובב כל הזמן. הוא למד מוזיקה, יש כלי נגינה כזה שנקרא טובא. הם פשוט הניחו את זה על ילד, זה צינור כזה ענק.

מיכאיל קוזירב: אגב, הטובה היא הכלי הכבד והמורכב ביותר.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, הם התלבשו כך, ואין מה לראות, רק רגליים.

מיכאיל קוזירב: כמה נהדר שהוא הפך למשורר ולא לטוביסט מפורסם בעולם!

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אבא תמיד התעניין באביו האמיתי; היכן הוא קבור כך. אבל אמי איכשהו לא רצתה לדבר על זה, כי היה בעל חוקי - איוון איבנוביץ 'רוז'דסטבסקי. והדבר המעניין ביותר הוא שמצאתי את קברו רק השנה. אבא של אבא. בשנה שעברה הלכתי לברנאול לקריאותיו, קריאות חג המולד. ושם היא גילתה שהוא קבור אי שם בלטביה. והלכתי ללטביה, גיליתי היכן נמצא קבר אחים זה, לא ידעתי כיצד אחפש אותו. ראשית, לטביה לא מאוד ידידותית, לא תשאלו אף אחד, אבל הגענו לעיר הזאת, לא נסענו הרבה זמן, אבל עם הכניסה החלטנו לשתות קפה, כי לא היה ברור לאן להמשיך. אולי תשאלו את המארחת? ואנו שואלים היכן נמצא קבר ההמונים. היא אומרת: "ממש כאן, מאחורי בית הקפה שלנו, 3 מטרים". חשבתי שאולי זה אחד מהם, כי יש שדה קרב, ויש הרבה מהכל. היא הלכה, דחפה הצידה את הענף - וראתה את השם פיאטקביץ '. כלומר, תוך חצי שעה מצאתי את סבא שלי. זה היה מדהים כי לא הייתי צריך להתאמץ למצוא את הקבר של סבא שלי.

פיוקלה טולסטאיה: אלוהים פשוט הביא אותך לשם.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הדבר המעניין ביותר הוא שזה היה ליד ג'ורמלה, שם נחנו אבי ואמי ואני לאורך כל חיינו: היינו צריכים לנסוע משם במשך 15 דקות. אבל אבי לא ידע זאת.

פיוקלה טולסטאיה: אביך אמר משהו על המלחמה? הוא זכר את שנות העשרה שלו? מה הוא אמר לך על זה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: למיטב הבנתי, אלה לא היו הזיכרונות הנעימים ביותר עבורו, כמו גם לכל ילד שחי כך בזמן המלחמה. אבל הוא זכר את יום הניצחון ועם חבריו המוזיקליים הלכו לכיכר האדומה, הוא זוכר שאנשים זרקו זוטות לאוויר. ואלו מטבעות קטניםזרחו כמו כוכבים. ואז הם נאספו בקומץ והושלכו שוב. הוא זוכר היטב את הזיקוקים ה"ילדים "האלה, זה היה זיכרון ילדות כזה. ואז מה? אמא לא הייתה שם, היא חזרה הביתה זמן מה אחרי המלחמה, היא הייתה מנתחת טובה מאוד, וכשהגיעה הגיעה לפתע לרופאת עיניים. מאוחר יותר שאלתי אותה מדוע פתאום העיניים. מקצוע יוקרתי שכזה הוא מנתח. היא מספרת: "לאורך כל המלחמה עמדתי ליד השולחן, שם הוסרו רק האגנים בעזרת ידיים ורגליים מנותקות. תפקידי היה לקטוע, לחתוך. כבר ראיתי מספיק דם שרציתי מקצוע רפואי "נטול דם" ". כמו כן, הגורל כל כך רציני, קשה.

מיכאיל קוזירב: האם אתה חושב שאביך חווה את אותה תחושת האשמה שאליה נתקלים לעתים קרובות בקרב משוררים אחרים של שנות השישים שלפני אבותיו על העובדה שהם ... ובכן, הדור הקודם היה "מכוסה" על ידי המלחמה. ובשירה, אני נתקל לעתים קרובות בתחושה כזו כאילו "לא היה לנו זמן והרגשנו אשמה משלנו על כך שלא היינו בשורות האנשים ההגנים על המולדת". האם היה אלמנט כזה או שחלמתי על זה לעצמי?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כנראה שלכולם היה קצת. בין ה"טריים "כאלו, בקרב הצעירים. כנראה הייתה תחושה כזו. הוא לקח על עצמו הרבה וכנראה גם קיבל את האשמה הזו.

מיכאיל קוזירב: מכאן יראת כבוד מדהימה וכבוד לאוקודז'בה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: מטבע הדברים, כן. ומכאן ה"רקוויאם "שלו, מכיוון שהוא בחור צעיר לחלוטין, הוא עוד לא היה בן 30, הוא כתב את ה"רקוויאם" הזה, כאילו ניצל יותר ממלחמה אחת, איבד את כולם והרגיש כל כך הרבה. יתר על כן, כל הזמן דיברו על המלחמה בבית, וזו הייתה שיחת שולחן רגילה.

פיוקלה טולסטאיה: איך הרגישה סבתא שלך לגבי המתנה הפיוטית הזו? ובכלל, מאיפה זה בא במשפחה הזאת, ממי ירש אביך מתנה ספרותית כזו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אם הייתי יודע היסטוריה. אני לא יודע בכלל. אתה בסדר, אתה יודע הכל מצוין. אבל אני בקושי אוסף. אני יודע שמצד אבי הוא בא ממשפחת Altai Old Believer, ואני לא חושב שמישהו שם כתב שירה. אבל אנשים שם כל כך מקוריים, שהם צריכים להגיד רק משפט אחד - והם רוצים לרשום אותו. באופן כללי, אדמת אלטאי עשירה מאוד.

מיכאיל קוזירב: האם היית במקומות שממנו אבא שלך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן. ובתוך שנה הבאההוא יהיה בן 85, ואני אלך שוב, כי היא איכשהו קוראת לי מאוד. אני לא יודע, גנים, דם, אבל זה משתולל כשאני נוסע לשם. זה מדהים שם, כמובן.

מיכאיל קוזירב: הייתי רוצה שתזכור את האווירה בבית שלך בפרדלקינו. כפי שאני מבין זאת, אתה מנסה לשמר את הבית באותה צורה שבה היה מתחת לאביך. כמה חדרים היו שם? איפה היה חדר השינה שלך? לאן הזמנת אנשים: האם האורחים שלכם אכלו במטבח או בחדר האוכל? ממה הם אכלו? מה היו מפגשי האורחים בבית?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: באיזו שעה?

מיכאיל קוזירב: נתחיל בילדותך.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: קנינו דאצ'ה בפרדלקינו מכמה אנשי צבא בשנת 1962 או 1963.

פיוקלה טולסטאיה: כלומר, עדיין היית צעיר מאוד, ובכלל כל ילדותך עברה שם?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, הוריו של אבי גרו שם. מטבע הדברים, הלכתי לשם. הדאצ'ה הזו נבנתה על ידי גרמנים שנתפסו, כך שהכל שם ישן מאוד, ולא שינינו דבר, רק הוספנו איזושהי מרפסת. הכל שם כפי שהיה: עם כיריים, אני לא יודע איך קוראים לזה, שמחמם את כל הבית, עובר בקומות 1 ו -2.

פיוקלה טולסטאיה: ועכשיו אתה מחמם את הכיריים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן. לא, יש עם מה להתחמם, אבל זו תכונה כה חשובה. זה די קשה בלעדיו. ושם, בסטנדרטים של היום, זו רק דאצ'ה מיניאטורית: 150 מטר, לא יותר.

מיכאיל קוזירב: עם עליית גג?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן.

פיוקלה טולסטאיה: האם עליית הגג היא משתלה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, קשה מאוד להידחק, אבל הפיקדונות שם - המשפחה שלנו אף פעם לא זורקת כלום - מעניינים מאוד. לפעמים אני מבלה שם, מאוד מגניב שם.

פיוקלה טולסטאיה: אם תנסה לדמיין מה קרה בבית הזה באותם שנות השישים, שכבר זכרנו את הרומן "התשוקה המסתורית". האם זה נכון שאקסנוב המציא את הרומן הזה בזמן שדיבר עם אמך? איפשהו קראנו שאקסנוב הגיע אליך, הם שוחחו עם אמא שלך הרבה זמן, ואחרי זה הוא קיבל את הרעיון לכתוב "תשוקה מסתורית".

יקטרינה Rozhdestvenskaya: ובכן, כמובן, הוא בא אלינו, הם דיברו ...

מיכאיל קוזירב: אליפסיס.

פיוקלה טולסטאיה: הנה חיי ה"הפשרה "האלה, חיי המעגל הספרותי של שנות השישים של פרדלקינו ... אולי מכמה זיכרונות ילדות, אבל אתה עדיין צריך לזכור משהו. איך הכל נראה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זה נראה איכשהו פתוח יותר מאשר עכשיו, יותר פטריארכלי. אני זוכר איך ולנטין פטרוביץ 'קטייב הלך ברחוב עם אשתו הנפלאה, אני זוכר איך ילדים הגיעו לדאצ'ה של צ'וקובסקי ונשאו שני קונוסים: זה היה מעבר, תשלום, החרוטים היו לסמובר. ושם כבר באותה תקופה גדל עץ נפלא, שעליו היה הילד לתלות כמה מכפכפיו הישנים. עץ הנס הוא לא רק זה. ואני זוכר איך הספרייה שלו בערה. משום מה, כל הספריות בוערות. ואיך אז ילדים מכל רחבי פרדלקינו נשאו לשם את הספרים האהובים עליהם, מצוירים בשדים. וגם הספרים שלי שם.

פיוקלה טולסטאיה: אז ביקרת לעתים קרובות בקורני איבנוביץ '?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני לא יכול להגיד שזה היה ה"סיידקיק "שלי.

פיוקלה טולסטאיה: נראה לי שהוא היה "צד צד" של כל הילדים, של כל המדינה.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הוא סידר תה עם ריבה, נאספו פטל באתר. היו זמנים שונים לגמרי, מנהגים אחרים, מילים שונות. הכל שם היה שונה לגמרי. אני אומר את זה כאילו זו איזושהי מדינה, סגורה, מאוד נוסטלגית, כשאפשר לצאת לרחוב: יצאתי בעצמי והלכתי רגוע לגמרי, ואף אחד לא דאג. בירכתי את כל מי שעבר ליד - הכרתי את כל האנשים: מריאטה שג'יניאן, שאם לא רצתה לדבר איתך הוציאה לה את מכשירי השמיעה מהאוזניים. והכרתי את כל הכלבים. אם מישהו הלך לאיבוד, מיד מצאנו אותו. סוג של חיים משפחה גדולה.

פיוקלה טולסטאיה: זה, אגב, פרוייקט טוב- "תולדות הספרות בכלבים".

מיכאיל קוזירב: היה לך כלב בבית?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: תמיד היו לנו כלבים.

פיוקלה טולסטאיה: יש לך כמה כלבים ענקיים. או שזה עכשיו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, זה עכשיו, אנחנו אוהבים את האלבאבים. ואז אהבנו ספנילים. ותמיד היו זנים של אינטליגנציה מדהימה.

פיוקלה טולסטאיה: ומי היה שם לסופרים אחרים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא היה אכפת לי ממי, לא הבנתי את הסלעים. מעולם לא היה יורקשייר שבידיו ... זה לא היה. אתה מבין את הגישה שלי לזה.

פיוקלה טולסטאיה: הבנתי. זה חסר טעם. היה חיים בריאים.

מיכאיל קוזירב: כנראה שלצ'וקובסקי היה תנין בשטח? בעבודת יד, איתה שיחקו הילדים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כנראה שכן.

מיכאיל קוזירב: איזה סוג של אורחים אספת בבית שלך? אתה זוכר חגיגות הורים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הם התחילו כבר בתחילת שנות השבעים, כשאבא התחיל לכתוב שירים לשירים, וכאשר התחילו להגיע אלינו מבצעים ומלחינים: באבאדז'אניאן, מגומייב. זה היה נורמלי לחלוטין כשהבבג'אניאן הארמני ישב ליד הפסנתר, והמגומייב האזרבייג'אני שר את פסוקיו של המשורר הרוסי. זה היה נפלא בהחלט. אגב, אני מחוסן מילדות: לא אכפת לי, אוזבקית, טג'יקית, אזרבייג'נית, צ'צ'נית. העיקר שהאדם טוב. זה תמיד היה בסדר, בדרך כלל. הכנו אוכל שהאורחים אהבו. אם Lenechka Roshal, שהיה רופא הילדים שלי, הגיע, אז זה קרה כוסמתעם בצל. אם יוסף דוידוביץ 'קובזון הגיע - תפוחי אדמה מטוגניםעם ביצה ובצל. כלומר, הכנו מנה אחת במיוחד, האורח האהוב, לא כל השולחן, כמובן.

פיוקלה טולסטאיה: רק חשבתי, דיברת על איך אבא שלך עוסק במוזיקה, וכנראה שיש קשר בין זה לבין העובדה שלימים הוא כתב שירים מדהימים ומפורסמים רבים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כנראה. יש לו אוזן למוסיקה. כמובן. זה היה הלם מוחלט עבורי. זה היה הלם מוחלט בשבילי כשגיליתי אקורדיון כפתורים אי שם בשנות ה -70 בקומת הביניים. אני אומר: "מאיפה זה?", והוא לקח את אקורדיון הכפתורים והתחיל לנגן כמו וירטואוז. או, כשהתיישב ללוות איזה זמר, ניגן בפסנתר.

פיוקלה טולסטאיה: אבל זה היה נדיר?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זה היה כל כך נדיר שבכל פעם הופתעתי בטירוף, כי זה היה יותר ויותר מכשירים חדשים, והוא היה מסוגל לעשות הכל. מטבע הדברים, זהו בית ספר מוזיקלי: הם כנראה הפגינו אחד מול השני, והוא למד הכל.

מיכאיל קוזירב: אבל לא חפרת את הטובה בעליית הגג!

פיוקלה טולסטאיה: זה היה מכווץ את החפיפה.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: היא הייתה לוקחת הכל.

מיכאיל קוזירב: איזה שיר היה האהוב עליך במיוחד מאלה, המילים שאליה כתב אביך? התרוצצת בבית וחבטת לשתן?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אתה יודע, זה היה מאוד קשה, כי כל כך שיעממו אותי. למשל, השיר "חתונה": המוסיקה הושמעה במשך, כנראה, במשך חודש, וזה הכה בי ללא הרף בראש. לכן, אני לא יכול לומר שאני מעריץ את השירים האלה ואוהב אותם. כעת, באופן טבעי, ישנם שירים נפלאים לא ידועים לכמה הופעות.

מיכאיל קוזירב: האם אתה עדיין, כאשר איפשהו ברדיו "הו, החתונה הזאת, החתונה, החתונה שרה ...", כבה אותה מיד?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, אני שר יחד בהנאה. אבל אני אוהב יותר אלמונים, נגיד מ משחק ילדיםטוזובסקי "האח מנגן בקלרינט", יש שירים מדהימים, אף אחד לא מכיר אותם.

פיוקלה טולסטאיה: מה חש אביך לגבי המשטר הסובייטי? אני אשאל ישירות.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אלוהים יודע. אני לא יודע איך לענות על זה, כי ...

פיוקלה טולסטאיה: ... כי מצד אחד הוא היה מפורסם מאוד, מוכר, מצד שני, אדם שעסק במורשתו של מנדלשטם ...

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הוא לא יכול היה לעשות את זה בלי להיות קומוניסט, נניח. כי העובדה שהוא חבר במפלגה, ואגב, אמי אמרה שהוא יעזוב אותו אם יצטרף לשורות המפלגה הקומוניסטית של ברית המועצות, הכל היה על סף גירושין, אבל שלי אבא הסביר שזה לא נעים לי כשיש פגישה כלשהי, והם אומרים לי: "עכשיו, אנשים שאינם מפלגה, צאו החוצה!" "אני רוצה להיות נוכח, אני רוצה לדעת מה קורה, אז אני מצטרף ונראה", הסביר זאת כך, אמי הבינה.


פיוקלה טולסטאיה: אז זה היה הנושא לדיון והחלטה חשובים בבית?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כי אמא שלנו תמיד הייתה כזו, על סף. היא לא אהבה כוח. היא מתח ביקורת על הכל. לכן, כשאבא קיבל את ההחלטה הזו, באופן טבעי, הוא ואמא דנו בה. אני זוכר את המתח במערכת היחסים. אבל אבי הסביר הכל בצורה רגילה, ו"עצב " - ספרו הראשון של ויסוצקי - יצא לאור דווקא בגלל שאבא הצליח לפרוץ אותו. אם לא היה לו כרטיס מסיבה, יהיה קשה לפנות לכמה רשויות, איפשהו לפרוץ דרכו, כך שויסוצקי הפך מהפייטן למשורר. שוב, הוא היה יושב ראש מורשת מנדלשטאם. מעטים ידעו על המשורר הזה באותה תקופה, הוא נאסר, אך למרות זאת, זה גם קרה.

פיוקלה טולסטאיה: מדוע אבי עשה זאת? האם הוא העריך את מנדלשטם כל כך גבוה? אני מבין שזה היה משורר גדול. או שזה היה בשבילו איכשהו עניין מיוחד?

פיוקלה טולסטאיה: איך הוא הכיר אותם? בכתבי היד של סמיזדאת, במכון הספרותי, הם קראו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני חושב שכן. הם קראו הכל בספרות.

מיכאיל קוזירב: כפי שאני מבין זאת, הוא האמין מאוד בצדק של רעיונות סוציאליסטיים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, הוא האמין. זה לא משהו שהוא מעושה. הוא האמין.

מיכאיל קוזירבת: אך אותה אמונה נאלצה לעבור מהלומות כבדות רבות כדי שיוכל לשמור עליה. כיצד תוכל להמשיך להאמין לאחר הטרדה זו, שחרושצ'וב סידר? איך יכולת להמשיך להאמין?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: איך איבד את האמונה - הוא עזב. כאילו נהרג כשהטנקים התקרבו לבית הלבן. הוא פשוט מת, כמו בחזית. הוא הפסיק להאמין. זה היכה בו עד כדי כך שהוא חלה ומת תוך שבוע בלבד.

מיכאיל קוזירב: האם אתה מתכוון לשנת 1993?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן.

מיכאיל קוזירב: עד לאירועים אלה נשמרה אמונתו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, כמובן, היו שיחות ארוכות עם אמי, היו בעיות גדולותודיון. הוא כתב שירים בהם אמר שהוא מתבייש ברבים מהשירים שכתב. באופן כללי, 5 השנים האחרונות מאז שחלה הוא, לדעתי, כתב את שיריו הטובים ביותר. שעדיין אינני יכול לקרוא. באופן כללי, האב ידוע מעט מאוד. יש קלישאה שהוא משורר אזרחי כל כך, שהוא יקיר המשטר הסובייטי. הוא כותב מדהים, וסיפור האהבה שלו עם אמו, אני מאמין, הוא אחת האהבות הגדולות ביותר של המאה ה -20. הם חיו 40 שנה, וזה הדבר החשוב ביותר לדעתי. בשבילי, בכל מקרה.

מיכאיל קוזירב: הצד הזה הוא הצד הלירי של המשורר רוז'דסטוונסקי - הוא ידוע רק מהשירים, מהמילים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אולי כן. אבל הנה זה מילים מוקדמות- זה לא מושמע לשום מוזיקה, זו פשוט שירה מדהימה. אני אוהב אותם מאוד.

מיכאיל קוזירב: האם היו לך פעם חבריו לנשק בחנות בבית שלך? כמה קרובים היו חברים והזמין לבקר את ווזנסנסקי, יבטושנקו, אחמדולינה? האם הם היו מבקרים תכופים בביתך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הם לא היו תכופים במיוחד. הם גרו בפרדלקינו, יש משולש כזה של רחובות, וכל אחד חי ברחוב שלו. כך בחיים: הם כמעט ולא חצו. רק בסרט כולם הולכים ליד הידית, מעשנים סיגריה אחת יחד, שותים מבקבוק אחד. אז הם כמעט ולא נפגשו.

מיכאיל קוזירב: אז בתשוקה המסתורית של אקסנוב, הם מקבלים החלטה, למשל, לא להתקרב זה לזה, כי הם כבר נתפסים כסוג של כנופיית פרובוקטורים נגד הממשלה.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זו בדיה, מטבע הדברים, זו אינה ספרות ביוגרפית. שם אולי זה נראה כעשרים אחוז ממה שקרה בפועל. אבל לכותב יש את הזכות לעשות זאת. ובחיים האמיתיים זה היה די נדיר, יבטושנקו עזב די מהר, גם אקסנוב עזב. אני מבין, כמובן, לאהוב את המולדת מרחוק הרבה יותר קל מאשר לאהוב אותה מבפנים. אני לא מאשים אף אחד, לכל אחד יש את חייו ודרכו שלו, אבל כאשר יבטושנקו הגיע, הוא הגיע לאביו, היו להם מאוד יחסים מסובכים, הייתה איזו יריבות עם המכון, גם לי יש גישה קשה כלפיו.

מיכאיל קוזירב: ולא יכולה להיות דרך אחרת בשבילו. יש כזה סבך של מה אתה יכול לאהוב ומה אתה יכול ...

פיוקלה טולסטאיה: אלו החיים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זה נורמלי לחלוטין. אני מתכוון לכך ש"אהבה נלהבת "כזו וישיבה על אותו שולחן, כתיבת שירה בעט אחד - זה מעולם לא קרה. הם הכירו את השירים של זה. בעיקרון, דיברנו, כמובן, עם יבשטושנקו, כי הוא היה סקרן לגבי כל דבר כשהוא בא, והוא חיפש מידע חדש, מה ואיך, הוא מיד מתח ביקורת על שירים חדשים, ניפץ אותם מיד לרסיסים, מה שגרם לאבי, כמובן, להפתעה.

מיכאיל קוזירב: חסר רחמים.

פיוקלה טולסטאיה: הייתה תקופה כזו, אנשים היו די פשוטים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: עם בלה - רק בערבים מסוימים, בפגישות. אינטרסים שונים, סיפורים שונים... הוא אהב אותה מרחוק.

פיוקלה טולסטאיה: הזכרת ערבים ופגישות. ערבים מפורסמים אלה לא רק בפוליטכני, אלא באופן כללי, באופן עקרוני, כאשר האזינו לשירה באולמות ענק. כמה אביך אהב את זה? זו אכן הייתה תופעה; בשנות השבעים זה כבר לא היה כך.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זה לא היה, כן. זה היה סוג של נחשול, כמו צונאמי. מספר שנים משנות השישים. ופעם אמא שלי לקחה אותי איתה, ואז היו מפגשי ענק בלוז'ניקי, ולוז'ניקי, לדעתי, 14,000 איש בערך. ולראשונה הם לא לקחו אותי אל מאחורי הקלעים, שם בדרך כלל הלכתי, צפיתי, לא הקשבתי לשום דבר, לא הבינו מה קורה על הבמה, אבל בפעם הראשונה העמידו אותי ביציע, בקרב אנשים. ישבתי בין הקהל עם אמי, ואז לא היו פלזמות ענקיות שבהן אפשר לצפות ולראות איך אדם מדבר. נמלה יצאה ככה, וכשפתח את פיו, ושמעתי את המילים הבנתי שזה אבי. קטן, עקום, כי הוא היה ביישן מאוד מגובהו, ובכלל הוא היה ביישן מאוד. אבל כשקרא שירה, הוא מעולם לא גמגם, הוא היה חופשי לגמרי, הוא היה אדם אחר לגמרי. ופתאום הוא היסס. וראיתי כיצד 14,000 איש החלו לעודד אותו. זה היה דחף כל כך יחיד, וכבר לא הסתכלתי עליו, אלא על האנשים שלחשו לו והיו בטוחים שהוא ישמע אותו. אז הבנתי שזה אומר משהו ושזה משהו בלתי מוסבר. ישבתי והייתי גאה. ואז שתקתי לאורך כל הדרך, כי הייתי מודע לזה. לא הבנתי מיד, אבל אז חייתי עם הזיכרונות האלה הרבה זמן.

פיוקלה טולסטאיה: זוהי תמונה מהממת בהחלט. לוחשת 14 אלף איש.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זה היה כזה מזמזם. לא זכרתי את השיר, לא ידעתי זאת. אבל האנשים האלה שישבו וחזרו על המילים ... זה היה מדהים.

פיוקלה טולסטאיה: הדבר המפורסם ביותר שעשית היה הצילומים הנפלאים שהתפרסמו במגזין "שיירת סיפורים", כתב העת "שבעה ימים", אותם ערכת במשך שנים רבות.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: עכשיו זנחתי הכל.

פיוקלה טולסטאיה: עשרות רבות של תערוכות בכל רחבי הארץ ...

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הבנתי שכל חיי התייסרתי בטיפשות, כי הבנתי עכשיו שאני חייב לכתוב. זה תענוג כזה, שאין דומה לו. אני מקנא בעצמי עכשיו. גם אני לא אוהב את הקלישאה הזו, אבל אני בורח הביתה כמאהב. אני צריך בדחיפות לקחת ולכתוב, כי זה מדהים.

פיוקלה טולסטאיה: על מה הספר האחרון שלך? הרביעי יוצא עכשיו, נכון?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הספר הרביעי, יש לו משהו במשותף, כך נראה לי, עם "תשוקה מסתורית", כי לא יכולתי לקרוא לכולם בשמם הראוי. הוא נקרא "חצר על פוברסקאיה". זוהי חצר התאחדות הסופרים בפוברסקאיה, שם ביליתי את ילדותי, אליה הגיעו סבתא רבא וסבא רבא שלי בשנות העשרים, אמי נולדה שם, אבי הגיע לשם ואני נולדתי שם. והיה מצב כזה במצב שבו היו כמה דמויות, אהבותיהן, סיפוריהם, הלוויות, חתונות.

מיכאיל קוזירב: ספר לנו על הדמויות.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: הם לא ידועים לי, הדמויות האלה. הם רק תושבי החצר. היו 118 איש, מספר עצום של משפחות, רק עכשיו נראה שמדובר בחצר עגולה עם כמה כניסות. למעשה, היו שם הרבה קטעים, היה חדר ק.ג.ב שהאזין לשלוש משפחות של זרים שגרו שם.

מיכאיל קוזירב: KGB ילדים קטנים ונעימים. עם פילים ורודים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, קטן. זה נראה שקוף: הם הבינו שכולם מכירים ורואים אותם, אבל נראה שהם בלתי נראים, הם לא בירכו אף אחד. זהו סיפור המרתף שלנו. אנחנו ילדי מרתף.

פיוקלה טולסטאיה: הייתה לך דירה במרתף?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, אני נערת מרתף. ובית הסופרים המרכזי גדל בקרבת מקום, שהוא כיום בית גדול. ולפני הכל התרחש בחצר שלנו. הלווייתו של מייאקובסקי, שהייתה עמוסה ב -150 אלף איש, הובאה ממש מחוץ לדלתות מועדון הסופרים.

פיוקלה טולסטאיה: מהי החצר הזו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זוהי החצר שבה יושב ליאו טולסטוי. לכן אני אומר שכתבתי על טולסטוי. הוא הושם שם בשנת 1954, זו הייתה מתנה.

פיוקלה טולסטאיה: האם זו החצר, שהיא "אחוזת רוסטוב"?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לכאורה "אחוזת רוסטוב". זה לא קשור לרומן, אבל מכיוון שליאו טולסטוי היה שם, זה לא ברור. אולי זה הפך לאב טיפוס. אני זוכר שסבתא רבתא שלי אמרה לי שיש לכל התושבים אז שאלה גדולהמדוע בדיוק נטוע לב טולסטוי באמצע החצר הזו. לא גריבוידוב, שיכול היה להיות, כי אלמנתו הביאה הרבה ריהוט לבית הזה; לא טיוטצ'ב, שהתחתן שם בכנסיית הבית. הייתה שאלה. והם כתבו שם מכתבים.

פיוקלה טולסטאיה: האם כתבת מכתבים נגד טולסטוי?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא נגד. אנחנו מאוד בעד. אבל רצינו לדעת במה להתגאות. מסתבר שהאוקראינים פשוט נתנו את הנתון הנפלא הזה לכבוד יום השנה ה -300 למשהו. היו הרבה שאלות, הרבה סודות, הרבה גילויים. כנראה נותרו שני אנשים שעדיין חיים, והחבר הקרוב ביותר של אמי סיפר לי שפעם אמי כמעט נורה. היא הייתה ילדה קטנה, חברתה הייתה בת 9, אמה בת 6. והם, מכיוון שאנשים נמצאים מתחת לאדמה, אהבו לטפס על גג בית הסופרים המרכזי ולהביט בציפורים שם. כלומר, הם רצו לטפס גבוה יותר מהמרתף, ושם הם ריגלו אחר המדינה השכנה, כי פוברסקאיה הוא רחוב עם הרבה שגרירויות. הם ריגלו אחר הנערים, שהיו לבושים בחוכמה, והיה ברור שהם אמריקאים, כי אנשים אחרים לא יכולים להיראות כך: בכובעים, במכנסיים. נִפלָא. וכאשר ריגלו, והם עשו זאת מספר פעמים, הבחינו בהם עובדים שבאו לתקן את הגג. הבנות צרחו, הן התחילו להיקרע מהגג יחד עם הפח הזה, והחבר'ה "חתכו", שמעו את הרעש הזה, מבוגרים מהמדינה השכנה הגיעו בריצה. התברר - זה היה 1940 - שזו שגרירות גרמניה, היה שם דגל אדום ענק עם צלב קרס תלוי שם. כעבור כמה שעות הגיע אדם בשחור למרתף של סבתא שלי ואמר: "אתה מבין, זו לא הפרה של הסדר הציבורי, זה כמעט סכסוך בינלאומי". אם היא הייתה בת 12, אפשר היה לירות בה בשלווה לגמרי, ולכן ההורים צריכים להיות אחראים לילדים. באופן כללי התחילו בעיות גדולות. תודה לאל, אף אחד לא התקבל לעבודה, החדר הזה נעזר בקב"ג-קטן קטן, כי אחיה של סבתי היה אחראי על החלק הכלכלי של מועדון הסופרים, ובעלה של סבתי היה מנהל בית הסופרים המרכזי. מוֹעֲדוֹן. הם הלכו ואמרו: "אנחנו לא מתכוונים לפנות לפדייב ולא לאלכסיי טולסטוי. ובכן, הנה הבנות שם ... ". באופן כללי, השיחה הזו איכשהו "השתקה", וכתוצאה מכך אמי שרדה, ובגלל זה אני מדבר איתך כאן.


פיוקלה טולסטאיה: אגב, עדיין יש שם בית קבלה של שגרירות גרמניה.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, כן, אחוזה ירוקה כזו.

פיוקלה טולסטאיה: כשאתה קורא את "המאסטר ומרגריטה" עם כל גריבוידוב הסופרים האלה וכן הלאה, אתה כנראה לא תופס את כל זה כקורא רגיל?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כנראה. אבל אני לא יכול לומר שאני קורא מחדש את המאסטר ומרגריטה מדי יום.

פיוקלה טולסטאיה: רק מועדון הסופרים, כמו שאתה אומר, מתואר שם בפירוט.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: באופן טבעי.

מיכאיל קוזירב: אתה זוכר איך אבא התייחס לבנים ולחברים שהתעוררו בחייך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כך קרה שהילד הראשון שהופיע והפך לבעל.

מיכאיל קוזירב: בגיל 18?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן.

פיוקלה טולסטאיה: לאבא לא היה זמן לפתח גישה כלפי המחזרים.

מיכאיל קוזירב: רק שאני מבינה היטב את רגשותיו של אבי, כי יש לי גם שתי בנות, עם זאת, הן עדיין רחוקות מכך, אבל באופן עקרוני כל שיחה על מה הן יביאו הביתה ... ומשהו בתוכי מתכווץ אוטומטית ו אגרופים. כי קשה לדמיין איך מישהו חשוב יותר ממני יופיע בחיי בנותיי.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אבל זה יקרה. והם יהיו האומללים ביותר אם לא יופיעו.

מיכאיל קוזירב: כמובן! אני מבין. אבל אני לא יכול לעשות שום דבר עם עצמי.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, אתה צריך להתקרב מהצד השני. אני מאמין שעלינו להתייחס לזה בצורה רגועה לחלוטין, אחרת. אלה החיים שלהם, ולכן אי אפשר להפריע להתחלת ריצה. אתה יכול איכשהו להדריך עם עצות, כפי שלדעתי, הורים חכמים עושים.

מיכאיל קוזירב: אבא שלך עשה את אותו הדבר?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן.

פיוקלה טולסטאיה: אני אוהב שקטיה אמרה "להפריע להתחלת ריצה". עדיין יש לך לאן לברוח, בהתחשב בעובדה שהם חמישה.

מיכאיל קוזירב: יש עשר שנים קדימה.

פיוקלה טולסטאיה: גדלת במשפחה עם שתי בנות. וכמו שאמרת להפליא: "בנות, שבי!". כנראה שהתכוונו לאמא שלך ולשתי בנותיה. במשפחתך ישנם שלושה בנים. עד כמה שונה המשפחה, בה הבנות, מהמשפחה, שבה יש בנים מוצקים?

מיכאיל קוזירב: במשפחה שבה בנות לא מלקות.

פיוקלה טולסטאיה: קטיה, הצלחת להצליף בבנים?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: נלחמתי, כן. הדבר העיקרי בשבילי היה להדביק אותם קודם כל, כי הם הצטופפו בלהקה - הנה הבכור עם האמצעי - ואז זהו. החבורה הייתה. הם אידדו לנו מכונית, גלגלים, כדי שלא נצא לעבודה, כדי שההורים שלנו יהיו בבית.

מיכאיל קוזירב: איזה ידע.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: מספריים. ולא ברור מי. אחד זרק על השני: אחת שלוש, שש אחרות. הכל היה שם מאוד רציני. כנראה שהבנות רגועות יותר אחרי הכל. יותר חכם מבחורה. יש לך בנות הגיוניות?

מיכאיל קוזירב: יש לי שתי נסיכות בהחלט. הם רגילים לעובדה שאני פונה אליהם אך ורק "הוד מעלתך". הדרך הישנה היא זו, אבל הם מאוד אוהבים את זה. אני מנשק את ידיהם בבוקר. "הוד מעלתך, איך תרצה אותי היום?"

יקטרינה Rozhdestvenskaya: "לך לאייל."

פיוקלה טולסטאיה: עדיין יש לנו מושג סמוי שאולי, על ידי שיחה עם אנשים על ילדותם, על האופן בו הם גידלו את הדור הבא, נבין עד כמה תלויה זמן הדרך שבה גדלים ילדים. האם זה תלוי בדור? האם התנהגת כלפי ילדיך באותו אופן כמו הוריך כלפיך ואחותך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: ניסיתי, כמובן. אבל כנראה ששום דבר לא עבד בשבילי.

פיוקלה טולסטאיה: למה אתה מדבר ככה על הבנים שלך?

מיכאיל קוזירב: ביקורת עצמית.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: ניסיתי, כמו הורים, היה סוג של נייר מעקב, כמובן. אבל אני יותר משוגע, יותר כזה "קלושקה".

פיוקלה טולסטאיה: כלומר, טיפלת בהם יותר?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן. אמא ואבא טיילו הרבה, והייתי בטיפול של סבתא שלי. וזה היה שונה לגמרי. והזמן היה שונה, כמו שאומרים תמיד "בזמננו ...". זו הייתה תקופה אחרת, אפשר היה להשתחרר לרחוב. עכשיו לך תן לזה לצאת. לא ידוע אם יחזור או לא.

מיכאיל קוזירב: אתה מתאר את מערכת היחסים בין אביך לאמך באהבה וביראה עצומה. האם אתה חושב שלבניך יהיו אותם זכרונות מילדותם? באותה יראת כבוד לאהבה? אתם ביחד הרבה שנים, ואתם מאוד מחוברים, האווירה צריכה להיות מועברת.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני מאוד מקווה. ובכל זאת, בנוסף לגנים, צריכות להיות כמה תחושות ממה שהם רואים, כמה רגשות. אני מאוד מקווה שזה יסתדר.

מיכאיל קוזירב: האם לבן הבכור יש זכרונות מסבו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן, הם נשארו, הוא אפילו כתב שירה לזמן מה. האמצעי קרא לו פעם "עז", סבא. הם צחקו ביחד, זהו גם זיכרון ילדות: למעשה, בגיל שלוש, לקרוא לזה כך.

מיכאיל קוזירב: הוא יספר לילדיו: "היה משורר רוסי אחד גדול, כשהייתי בן שלוש קראתי לו ...".

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן כן. והצעיר לא הכיר אותו, כמובן. אבל הוא צייר את הדיוקנאות שלו. הוא צייר בילדותו. אבל הם מאוד גאים. הם העריצו את אמא, הם פשוט העריצו. זה היה חבר כזה שהוא יכול לספר לו הכל. אולי לא הכל בשבילי, אלא הכל בשבילה. הם הלכו והתייעצו כשהילדה הראשונה הופיעה. איך, מה, מה: שאלו אותה, לא את הוריה. היא הייתה חברה נהדרת, חברה לוחמת.

מיכאיל קוזירב: האם אני מבין נכון שבנך הבכור נולד בהודו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, הוא יוצר בהודו. מיוצר בהודו.

פיוקלה טולסטאיה: היית בנסיעת עסקים?

מיכאיל קוזירב: האם זה היה סוג של עלייה לרגל רוחנית?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, זה כבר היה עבודה של חברת שידורי הטלוויזיה והרדיו של המדינה. " פנורמה בינלאומית", זכור? כאן הוא עבד שם.

מיכאיל קוזירב: מאז שהתחלנו לדבר על טלוויזיה, אתה זוכר את התוכנית "מסך תיעודי"?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן.

מיכאיל קוזירב: אני זוכר בבירור את התוכנית שלי, כי המשפחה שלי צפתה בה באופן קבוע. עכשיו פיוקלה הזכיר לי לפני התוכנית שכמובן הוא נקרא "מסך תיעודי". אהבת את אביך במסגרת?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כן. הוא, לדעתי, הוביל באופן טבעי מאוד, הוא קרא שירה. הדבר היחיד, הוא לא דיבר מתוך פיסת נייר. כי לפני כן היה צורך לאשר הכל, אבל היו לו טקסטים שבכלל לא אושרו. וסרטים טובים, אגב. הוא מאוד אהב את התוכנית, זה הפך אותו למפורסם עוד יותר. אני זוכר איך הלכנו לשוק המרכזי. וראשית, כולם לחשו שרוז'דסטבסקי. וכל מוכר נתן לו כמה גזרים, כמה תפוחי אדמה. וכבשנו לבורשט. הוא היה כל כך ביישן. כיסיו תפוחים, זנבי גזר, פטרוזיליה, זה הכל. זה היה מצחיק בטירוף. והוא אומר: “לעולם לא אלך לשוק. בנות, לכו בעצמכן. "

מיכאיל קוזירב: גם אתה, כנראה, ניתנה על ידי המוכרים? אני יודע זאת היטב. כשאני הולך לשוק עם הילדים שלי, כל מיני אפרסמונים, קלמנטינות ... אפשר לשאול, אולי לא שאלה מאוד טקטטית, אבל מעניין אותי להבין איך משורר ב הזמן הסובייטילעשות כסף. האם מקור ההכנסה העיקרי מהפצת ספרים או רסיטלים, סיורים?

פיוקלה טולסטאיה: גם שירים.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: שירים, זכויות יוצרים ותפוצה. תפוצתו של אבא הייתה במיליונים. והוא יכול לקנות לעצמו וולגה או משהו כזה מהמחזור.

מיכאיל קוזירב: כלומר, אם לא היה לו הרצון לעלות על הבמה ולקרוא שירה בערים ובכפרים, אז הוא יכול להרשות לעצמו בקלות?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: לא, הוא מעולם לא לקח כסף לקונצרטים, לדעתי, ואם כן, זה היה איזה ... רובל שבעים קופיקות. והתפוצות הביאו הרבה כסף. וכמובן, כשהתחילו לשיר אותו בשנות השבעים, זו הייתה גם הכנסה די טובה.

פיוקלה טולסטאיה: עבודתך רבת השנים הקשורה לצילום, את מכירה היטב את תולדות האמנות, והסדרות הנפלאות שלך, כמובן, נולדו מאהבה גדולה לציור ולמען אמנות... מאיפה זה? מאמא? או שאביך גם אהב והעריך דברים מהסוג הזה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני מכיר רק שני שבטים במשפחה. אני לא יודע מאיפה כל זה בא. אבל לאבא היה אוסף מדהים - כל מה שקשור להיסטוריה של מוסקבה: ספרים, ציורים והדפסים. הוא אהב מאוד את מוסקבה ואסף כל חייו ספרייה גדולה. כעת חלק ממנו נשאר במוזיאון האדריכלות, לאחר התערוכה. אני לא יודע. פשוט יש לי את זה מתוך ייאוש. ביליתי כל כך הרבה באמצע חיי באיזשהו בטלה עד שהייתי צריך בדחיפות לעשות משהו, זה כמו גירוד. והתחלתי את הרצף הזה כשהייתי בן 44.

פיוקלה טולסטאיה: עד כמה בטלה? גידלת ילדים! האם זו בטלה?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: זו בטלה, כמובן. תרגמתי ספרות, אבל גם זה לא היה שלי. אבל הייתי צריך משהו כזה. וכך קרה.

פיוקלה טולסטאיה: קרה דבר נפלא. אני בטוח שאנשים רבים זוכרים את הסיפורים האלה שלך בהכרת תודה ושמחה רבה.

מיכאיל קוזירב: זוכר השנים האחרונותאת חייו של אביך, כשהוא כבר היה חולה, האם יש לך תחושה שאפשר להאריך את חייו, ולהילחם ביעילות יותר במחלה? אבחון מוקדם יותר, אם הם הבינו מה באמת קורה לו. או, אולי, אספקת איזו מרפאה באיכות טובה יותר בחו"ל. כלומר, האם ניתן היה להאריך איכשהו את החלק האחרון בחייו?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כנראה. אבל גם את פושקין אפשר היה להציל. כל זה ברור. היה לו גידול שפיר במוח שהוסר. אך עד שהגיע הגידול הזה, זה לקח די הרבה זמן, ולא הייתה בדיקת MRI או CT לפני - דבר שנמצא כעת בכל מרפאה. לדעתי, חיכינו שנה וחצי לסריקת CT זו. ואובחן שיש לו דיסטוניה וגטטיבית, משהו נפלא כל כך. ואז פרצתי. אתה יודע, אני אדם שקט ורגוע, אבל כשיש סוג של כוח עליון, אני יכול להתחיל בצורה רגועה במלחמה גרעינית, בקלות. פרצתי לגורבצ'וב. אני לא יודע איך, גם אם אתה שואל אותי עכשיו, אני לא זוכר. עם בקשה, דרישה, או שאני לא יודע מה: לקחת את הכסף של אבי מ- Vneshtorbank. ולפני כן לא ניתן היה לעשות זאת: כלומר, הם בחשבון - וזה טוב.

פיוקלה טולסטאיה: כלומר, סוג כלשהו של מטבע מחויב לפרסום בחו"ל, אך אינך יכול להשיג אותו? מטבע וירטואלי.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: כמובן. כלומר, נראה שהם קיימים. לטיפול של אבי בחו"ל. גם חברנו הצרפתי עזר לנו, והכסף הזה, בתוספת החבר הזה, ולקחנו את אבי, כמו במסע האחרון, לצרפת. שם הוא עבר ניתוח, ולאחר מכן חי במשך חמש שנים. כלומר, עשינו כל מה שיכולנו. ובמשך חמש השנים האלה הוא כתב את האוסף הזה "השירים האחרונים", ולדעתי אלו השירים הטובים ביותר שלו. כלומר, "הרחבנו" אותו בכולם דרכים אפשריות... זה היה עניין אחר אם זה היה עכשיו: אולי זה היה שונה. אבל גם אתה לא יכול לחיות ככה. זה אומר שכל כך הרבה נמדדו עבורו.

פיוקלה טולסטאיה: אפשר לבקש שתקרא לנו כמה משירי אביך?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני חושש שאאבד.

פיוקלה טולסטאיה: 14000 אנשים יגידו לך.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: אני אנסה. כנראה כמה מהשירים המוקדשים לאמא. כי כל השאר איכשהו לא טוב במיוחד.

פיוקלה טולסטאיה: יקטרינה Rozhdestvenskaya קוראת שירה מאביה.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: פעם ראשונה. לבוא אליך פשוט להקשיב שוב לקול ולשבת על כיסא, שפוף ולא לומר מילה. באים, דופקים על דלתות, מתים, מחכים לתשובה ... אם תגלו את זה כנראה שלא תאמינו, אז כמובן שתצחקו, תגידו: "זה מאוד טיפשי ... "אתה תגיד:" גם אני מאוהב! " - ואתה תראה מופתע, ולא תשב בשקט. ואז אני לא יכול, כי אני סטרייט ... חשבתי שלא אוכל לקרוא עד הסוף. למרות שאני יודע את כל שירי אבי בעל פה והייתי קורא אותם וקורא אותם. אבל, כנראה, לא עבר מספיק זמן מאז עזיבתו, רק 25 שנה. בעוד 10 שנים, אולי זה יהיה קל יותר.

פיוקלה טולסטאיה: יש לנו שאלה מסורתית.

מיכאיל קוזירב: שאגב, כל אחד עונה אחרת. כאשר, לדעתך, היה קל יותר להתבגר: בזמן שהיית ילד, או הדור הנוכחי?

פיוקלה טולסטאיה: האם קל יותר לגדול במאה ה -21 או בשנות השישים כשהיית קטן?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: באופן שונה. איך אפשר להשוות?

פיוקלה טולסטאיה: השווה איך שאתה רוצה. לכל קריטריון שנראה לך חשוב.

יקטרינה Rozhdestvenskaya: ובכן, אני לא חושב שהאינטרנט חשוב, אני לא חושב שכל הגאדג'טים האלה חשובים. אהבה נראית לי חשובה. והאהבה הייתה יותר בשנות השישים. הכל.

פיוקלה טולסטאיה: כלומר, יהיה קשה יותר לילדים של היום להתבגר?

יקטרינה Rozhdestvenskaya: קשה יותר. הם מתבלבלים, הולכים לאיבוד, כמו ביער, הם יכולים ללכת לאיבוד. ואז ... יש אהבה הורית, יש סבתות. עכשיו כל זה גם שם, אבל הכל מרוח איכשהו, הקשר הזה. אני משווה את עצמי וילדיי: אני חושב שהיה לי יותר קל, היה לי יותר ברור, יותר מעניין אותי. ועכשיו הבן שלי עוסק בתכנות, הוא יודע מה קורה באמריקה, מה קורה בסין. אני, אולי, הוגבל למשפחה אחת וחיתי באינטרסים של הוריי, אך לדעתי זהו האושר. כי אתה באהבה - גם אם זה איזה סופר גדול או מדען גדול - עשה זאת עבור אנשים ספציפיים, עבור אדם ספציפי, ולא עבור האנושות כולה. לכן, אני צריך להיות לידי אנשים מסויימיםשאני אוהב, לא את הזבל הווירטואלי הזה. האם נסיים במילה "שטויות"?

פיוקלה טולסטאיה: תודה רבה, קטיה. אנו מודים יקטרינה Rozhdestvenskaya.

ב -17 ביולי 1957 נולדה יקטרינה רוז'דסטוונסקיה במוסקבה. אביה הוא רוברט רוז'דסטבסקי (משורר סובייטי מפורסם). אמא - אלה קירייב (מבקרת ספרות).

תחילת דרך העבודה

יקטרינה Rozhdestvenskaya לאחר סיום בית הספר נכנסה ל- MGIMO. היא עבדה בחברת שידורי הטלוויזיה והרדיו של המדינה. לאחר מכן עשתה תרגומים של יצירות אמנות מצרפתית ו שפות אנגלית... רשימת יותר מעשרה רומנים כוללת יצירות של ג'ון דה קארה, ג'יי שטיינבק, סומרסט מוהם, סידני שלדון ואחרים. זה לא עבד לזמן מה. קתרין גידלה ילדים ועשתה עבודות בית.

רעיון יצירתי

המוציא לאור דמיטרי ביריוקוב ואשתו יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה הוזמנו לפרס TEFI בשנת 1998. הביוגרפיה של אישה, מאז היום הבלתי נשכח הזה, עברה שינויים משמעותיים. בטקס השתתפו שחקני כוכבים רבים, זוהרים עם התלבושות המפוארות שלהם.

בהסתכלות על ידוענים, ציינה יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה כי קיים דמיון מסוים בין כמה מהם לבין הדמויות בציורים מפורסמים. הרעיון היצירתי שלה נתמך על ידי בעלה.

עבודה מקצועית

יקטרינה Rozhdestvenskaya לקחה את הצילום ברצינות בשנת 1999. היא פרסמה את יצירותיה הראשונות במגזין בשם "שיירת סיפורים". כיום היא מחברת למעלה משלושת אלפים תצלומים.

כולם נוצרו לפרויקטים כמו "משפחה" ו"אגדות "," אוסף פרטי "ו"ווינטאג '", כמו גם "עמותות", "קלאסיקות" ו"דומם "ועוד עבור רבים אחרים.

"אוסף פרטי"

לצלם יקטרינה Rozhdestvenskaya יש מעין כרטיס ביקור. היא הפרויקט הראשון והעמוס ביותר שלה בשם "אוסף פרטי". הרעיון המרכזי היה לשחזר ציורים של גדולי האמנים בעבר.

יקטרינה Rozhdestvenskaya, שה"אוסף הפרטי "שלה זכה להצלחה גדולה, הזמינה כוכבים רוסיים מפורסמים של תיאטרון וטלוויזיה, קולנוע ומדע, כמו גם ספורט, להפוך לגיבורי צילום. מאז שנת 2000, יקטרינה רוז'דסטוונסקיה מגישה כל חודש את עבודותיה לפרסום במגזין "קרוון סיפורים". קנבס ישנים בפרויקט זה נשמעים בצורה חדשה, ובזה הם נעזרים בנוף ובאיפור. בסוף 2001 בשנת " אוסף פרטי”אספו תצלומים של יותר ממאתיים אנשים מפורסמים במדינה והרבה מעבר לגבולותיה.

כפי שהודתה קתרין עצמה, היא בנתה את הפרויקט הראשון שלה על פנטזיה בתחום יצירות אמנות גדולות. דיוק האיפור, התלבושות והקישוטים עוררו חיים של יצירות הציירים. גורם חשוב להצלחת היצירות היה הקסם של הכוכבים, שהזדעזעו מהדמיון שלהם למקוריים וגרמו להם להסתכל על ההיסטוריה בגרגיר של אירוניה. יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה, שיצירותיה איפשרו ליצור דימויים מורכבים ורב -פנים, חשפה את בני דוריה, וציירה אנלוגי עם אישים מהעבר. אלנה אובראצובה ולדימיר ספיבקוב, ולובוב קזרנובסקאיה, אנטולי קרפוב ולנטין יודשקין, יוסף קובזון ועוד אנשים רבים אחרים המוכרים לנו לקחו חלק בפרויקט זה.

רוז'דסטוונסקיה יקטרינה רוברטובנה החלה לירות בסלבריטאים בצורה שאף אחד לא עשה קודם. היא מצאה את האביזרים הדרושים על ידי ביקור בחנויות עתיקות. לפעמים הדברים הדרושים נקנו בחו"ל. התצלומים שנעשו על ידי המחבר עסיסיים, בהירים ומרהיבים. הם עשויים בפורמט של ציורים גדולים. היצירות מודפסות על קנבס. השכבה העליונה היא לכה.

קרובי משפחה

צפייה היא בילוי מועדף על אנשים רבים. מעניינים במיוחד התמונות האלה, שלוכדות כמה דורות מהסוג.

הפרויקט "קרובי משפחה" של יקטרינה רוז'דסטוונסקיה עורר עניין רב בקרב הקהל. היא הלבישה את המנשובים בתחפושות שנלבשו בתחילת המאה העשרים. פרסניאקוב התאים ביותר לדימוי של היפי. זאפשניה נתפס על ידי אמן צילום בזירה של הקולוסיאום רומא העתיקהבצורה של אילוף גלדיאטורים נמרים. משפחתו של ולדיסלב טרטיאק נראית נהדר בתחפושות של צרפת בתחילת המאה השמונה עשרה. יש פרויקט בפרויקט "Kinsfolk", המתאר את ארטמי טרויצקי עם אשתו, בנו ושתי בנות בדמות משפחת אדמס. התמונה מהווה איזון נגד לחיי היום -יום המורכבים של החברה המודרנית.

בכל העבודות הללו יש חלק באירוניה עצמית, כמו גם גאווה במשפחתו, בשילוב עם כבוד למסורות. עבור חברים עסוקים מאוד משבטות חמולות, שצולמו על ידי המחבר, השתתפות בפרויקט הפכה להיות הזדמנות להיות קרובים ליקיריהם ולעשות זאת במסגרת יוצאת דופן.

גברים ונשים

מאוד פופולרי בקרב הצופים הפרויקט הבאסופר מפורסם. זוהי סדרת תצלומים "גברים ונשים". רצה להשתתף בפרויקט שחקני כוכביםאֵיך עסקי מופעים רוסיים, וזרים, כי זה מאוד מפתה להשתנות לזמן מה, להציג בפני הקהל במסווה אחר לגמרי, ואז שוב להיות עצמך.

במסגרת הפרויקט הזה, ניקולאי בסקוב, כמו גם סרגיי מקובצקי וסרגיי זברב היו מעורבים בתפקיד הנשים. תמונות גברים נוצרו על ידי אירינה אלגרובה, טינה קנדלקי ותמרה גברדציטלי.

כוכבי קולנוע

יקטרינה Rozhdestvenskaya הקדישה את הפרויקט החדש שלה לכוכבי קולנוע של העשורים האחרונים. היא כינתה אותו "קינודיווה". האוסף של יקטרינה רוז'דסטוונסקיה כולל תמונות של שחקניות גדולות שהבריקו בשנות השלושים והשישים של המאה העשרים. ביניהם ליובוב אורלובה וגרטה גרבו, ורה חולודנאיה ואודרי הפבורן, וכן עדה גרדנר ומרלן דיטריך. הבלונדיניות הנמוכות האלה, ברונטיות מרהיבות ויופי קטלני עם שיער אדום היו אובייקטים שצריך לעקוב אחריהם. הסגנון, האיפור והתסרוקות שלהם הועתקו על ידי מעריצים רבים.

בפרויקט "קינודיבה" ניסו רוסיות מפורסמות "תמונות של כוכבי קולנוע בעבר. ביניהם ולריה ואליזבטה בויארסקי, כמו גם כריסטינה אורבאקייט ואולגה דרוזדובה, ואחרים. העבודות, שנעשו בשחור -לבן, מאפשרות לצופים לראות מפורסמים מזוויות מאוד לא שגרתיות. יחד עם זאת, הם מעוררים את התעניינות הצופה באמנות קלאסית, כמו גם בהיסטוריה של התחפושות והאופנה.

בָּצִיר

פרויקט זה של הצלם המפורסם מאפשר לכל הצופים לצלול לעולם האופנה הנשכח למחצה לאמהות וסבתות. בהערצה ליצירות המפוארות, כל אחד מאיתנו יעשה מסע אל העבר האחרון, ובחן את דגמי החצאיות, המעילים והשמלות, כמו גם את תסרוקות הדוגמניות המתוארות על הבדים. טרנדים אופנתיים של שנות הארבעים והשמונים של המאה הקודמת חולפים לנגד עיניו של הצופה. התצלומים משקפים את הדברים שנשים מעבירות מדור לדור, מוציאות אותן בזהירות מחזה ישן ושומרות אותן, למרות ארעיות הזמן.

היסטוריה של הלבשה תחתונה

כל המאה העשרים מכוסה בחדש פרויקט מעניין... יקטרינה Rozhdestvenskaya כינתה את זה "ההיסטוריה של הלבשה תחתונה". גזרה מיוחדת של בדים מדהימים טבעיים, שרוכים שהפכו לצהובים מדי פעם - כל זה מביא לצופה זיכרונות ועצב קל. לכל יצירה של דריה דונצובה נכתבו טקסטים ייחודיים.

קולקציית פין ליפ

בדיוק כמו בהיסטוריה של הלבשה תחתונה, הפרויקט הזה מציג את הצד החריף של חיי היום - יוםהמאה הקודמת. כל הצילומים נעשים בסגנון כרזות אמריקאיות לגברים. הם מתארים בחורות יפותעם מינימום בגדים, עומד בתנוחות מפתות. כל עבודות הצילום של הפרויקט מהוות הנאה ויזואלית של ממש.

עבודה ופנאי וחיים אישיים

יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה מצלמת את תמונותיה לשער של מגזין בשם "קרוון סיפורים", כמו גם לעיתון הפופולרי "שבעה ימים". כיום, האוסף שלה מכיל יותר משלושת אלפים יצירות. יחד עם זאת, יקטרינה רוברטובנה היא כותבת שלושים פרויקטי צילום, שהודגמו בשבעים וחמש תערוכות ברוסיה ובמדינות השכנות.

בשנת 2005 העניקה לה האקדמיה ליזמות ועסקים של הפדרציה הרוסית את תואר חתן הפרס הלאומי על הישגי נשים "אולימפוס". בשנת 2009 נבחרה יקטרינה כחברת כבוד באקדמיה הרוסית לאמנויות.

חג המולד נשוי. למשפחה שלושה בנים. הבכור הוא אלכסיי, הוא נולד בשנת 1986. הבן האמצעי הוא דמיטרי (יליד 1989). הצעיר ביותר הוא דנילה, הוא נולד בשנת 2001. בעלה של קתרין, דמיטרי ולדימירוביץ 'ביריוקוב, הוא הסגן הראשון מנהל כללירוסי המחזיק ב"גזפרום-מדיה "ונשיא בית ההוצאה לאור CJSC" שבעה ימים ".

המשורר הסובייטי המפורסם רוברט רוז'דסטוונסקי לא תפס את הזמן שבו בתו קטיה הפכה לאמנית צילום מפורסמת ברחבי הארץ. בפורטרטים של קתרין רוז'דסטוונסקיה - זמרים רוסים, שחקנים, ספורטאים, פוליטיקאים בדימויים של גיבורי העבר.

במשך 16 שנים יצרה קתרין יותר מ -2.5 אלף תמונות. שלושת אלפים כוכבי עסקי התצוגה הרוסים הפכו לדוגמניות שלה. לפני ארבע שנים הפך רוז'דסטבנסקאיה לעורך הראשי של מגזין שבעת הימים, הוציא ספר ויצר אוסף של צעיפים מעוצבים.

קתרין לא מסתירה שהיא חייבת את הצלחתה לבעלה, איל התקשורת דמיטרי ביריוקוב. נישואיהם החזקים כבר בני 41. בצעירותה, מגדת העתידות ניבאה את שלושת בניו של רוז'דסטוונסקיה, וכך קרה. אלכסיי הבכור כבר בן 30, דמיטרי האמצעי בן 27, ודנילה הצעירה רק בת 15, קתרין ילדה אותו בגיל 44.
יקטרינה Rozhdestvenskaya דיברה על סוד הנישואין ארוכי הטווח, לידה מאוחרת ושם המשפחה המפורסם בראיון גלוי.

אתה דוגמא לנשים רבות. צריך הרבה אומץ וכוח כדי להחליט להביא ילד שלישי כשהעשור החמישי יגיע. איך אתה לא מפחד?

יקטרינה Rozhdestvenskaya:ממש רציתי ילדה. כלל לא אהבתי את בחירת הבגדים לבנים בחנויות ברחבי העולם - הכל היה אפור, משובץ, מפוספס. כל הזמן הסתכלתי על המדפים שבהם תלו שמלות ילדים, ומאוד רציתי אותן.

לא פחדתי. לא הרגשתי בכלל זקן. עכשיו ככה קוראים לבנות מאז גיל 23, אז לא היה אכפת לי בכלל. חשוב מאוד שיהיה לי ביטחון פנימי, והיה לי אותו.

איך יקטרינה Rozhdestvenskaya כמעט איבדה את בנה, צפה בתוכנית "הו, אמא!" ...

בפעם הראשונה לא הצלחת להיכנס להריון במשך 10 שנים. זה נכון?

א.ר:כן, זה היה די קשה. אני אפילו לא יודע למה. אולי פשוט לא הייתי מוכן נפשית. לפעמים אתה רק צריך להירגע וליהנות, במקום לנסות להיכנס להריון. כשהבנתי שאני חייב לעשות בדיוק את זה, אז הכל הסתדר מיד. עם הילד השלישי, כמובן, הייתה הפסקה גדולה. כשאמרתי לזקנים שיהיה לנו תינוק נוסף, הם התייחסו לזה כאל בדיחה.

הנישואים שלך הם בני 40 השנה. זה נדיר מאוד בתקופה שלנו. מה הסוד של מערכת יחסים כל כך חזקה?

א.ר:אין סודות. צפיתי במערכת היחסים בין הורי, הם חיו יחד 41 שנים. קודם כל, אתה צריך הרבה סבלנות. אי אפשר לשבור אדם ולהתאים אותו לעצמו, צריך להתאים את עצמו גם. יש לזכור שאתם זוג, ולא תמיד צריך להיות האחראי. אתה צריך להיות מסוגל למצוא כמה דרכים לגרום לו להרגיש טוב, ואתה.

יום אחד בעלך אמר, "לעתים קרובות יותר, הסירה המשפחתית פוגעת בחיי היומיום." כשנולד לך הבן הראשון, עדיין לא היו מכונות כביסה טובות, חיתולים. איך הצלחת לעבור את התקופה הזו עם בעלך?

א.ר:הבעל שטף חיתולים. אני זוכר שהוא שפשף את סבון התינוק על פומפייה, ואז הוציא כדור גזה כזה מהמכונית ופרק אותו במשך שלוש שעות. הוא היה מאוד חסכוני אז, ידע לעשות הכל, תמך. ללשה היו סיבוכים לאחר שיעול, ובעלה הלך איתו בלילה והרגיע אותו.

אתה עובד כצלם בהוצאה לאור המנוהלת על ידי בן זוגך שנים רבות. האם קל עם בוס כזה?

א.ר:זה נורא. אני לא יכול להגיד על זה משהו טוב. למשל, אני מצלם מישהו על הכריכה, ואז הוא מסתכל ואומר שזו המאה האחרונה, והשחקנית כבר נראית רע. מתחיל דיון, וזה הדבר הגרוע ביותר. איך אני יכול להגיד לאדם שכבר צילמתי שהוא איכשהו לא נראה ככה?

אני לא סובל התערבות בתהליך היצירה, אז הכל מאוד קשה. פעם ביקשתי לא לדון בעוד רגעי עבודה בבית, והבנתי. בדרך כלל אני שמה את התמונה בצד ופשוט מחכה שיצא איזה סרט או סדרה עם הכוכב הזה. ואז הצילומים האלה הולכים טוב.

יקטרינה רוברטובנה רוז'דסטוונסקי נולדה ב -17 ביולי 1957 במוסקבה במשפחתו של מבקר הספרות אלה קירייב והמשורר הסובייטי הפופולרי באמת רוברט רוז'דסטבסקי.

בוגר MGIMO. מתרגם מקצועי ספרות בדיוניתמאנגלית ו שפות צרפתיות... היא תרגמה רומנים מאת ג'ון סטיינבק, סומרסט מוהם, ג'ון לה קארט, סידני שלדון. בשנת 1999 התחילה לצלם. כיום, הצלמת יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה היא הסופרת והמבצעת של 30 פרויקטי צילום ייחודיים, המתפרסמים על בסיס קבוע במגזינים החודשיים "קראוון סיפורים" ו"קרון סיפורים ". אוסף". היא נשואה לדמיטרי ביריוקוב, מוציא לאור של "7 הימים". יש שלושה ילדים.

לראשונה, יצירותיה של קתרין התפרסמו במגזין "שיירת סיפורים" במרץ 2000. מאז, היא יצרה יותר מ -3000 תצלומים לפרויקטים כגון "האוסף הפרטי". "איש ואישה". בָּצִיר. "קלַאסִי". "אגדות". "קרובי משפחה". "טבע דומם", "אגודות", "12 חודשים", "שחור ולבן" ורבים אחרים. "כרטיס הביקור" של יקטרינה הוא הפרויקט הראשון והעמוס ביותר "אוסף פרטי" תמיד מבוסס על ציוריהם של אמני העבר הגדולים. רוסים מפורסמים- כוכבי תיאטרון, קולנוע, טלוויזיה, מדע וספורט הופכים לגיבורי עבודות תצלום האמן, שבעזרת איפור, תלבושות ועיטורים גורמים לבדים ישנים להישמע בצורה חדשה.

הכל בא מילדות

“המשפחה שלי הייתה ייחודית, אפילו בילדות הבנתי שאי אפשר לחזור על זה. היה קשר מדהים בין ההורים. מערכת היחסים של אמא ואבא נבנתה אהבה גדולה, על כבוד הדדי, על סבלנות וכו 'אבל הכל היה כל כך מזדמן, חלק, טבעי וכבוד ... הם חיו יחד ארבעים שנה. זה לא היה חג כל יום, אלא עבודה יומיומית גדולה ".

"הם הגיעו אלינו אנשים מעניינים, תמיד היו לנו הדלתות פתוחות. ערבי שירה היו הבילוי האהוב עליי. הוריי ואני קראנו שירה, דנו בסרטים ... בישלתי בזה, חונכתי, ספגתי את התרבות הזו ... "

האם שם משפחה מפורסם עוזר או מעכב אותך בחיים?

"... מעולם לא התביישתי בכך שאני בתו של רוברט רוז'דסטבסקי - אני חושב שזה אושר וגאווה, אני לא יודע איך אתה יכול להתבייש בזה. אבל הייתי גם מאוד מורכב. אם בבית הספר לספרות עניתי "ארבע". ואז שמעתי מיד "את בתו של רוז'דסטוונסקי, איך אפשר לא לשנן את הפרק התשיעי של" יוג'ין אונגין "?! ..."

"... כולם ציפו ממני לאותו דבר כפי שהם עשו מאביהם. כל הזמן שאלו אם אני כותב שירה, ביקשו לקרוא משהו ... וכמובן, קשה יותר לפרוץ כשעומס כזה הוא חוש טוב, באופן טבעי. הרגשתי שאני חייב להצדיק את שם המשפחה שלי כל הזמן, אבל לא תמיד הבנתי איך לעשות את זה ... "

"אתה תמיד צריך לשמור על המותג והכבוד שלך. אני אחראי על שם המשפחה ".

איך קרה שמתרגם מקצועי שסיים את לימודיו במכון היוקרתי ביותר במוסקבה לקח צילום?

“... כנראה בגלל לחץ. בשנת 1998, הבית שלנו נשרף. הכל נעלם בצורה נקייה - ארכיון האב, תצלומי משפחה, מסמכים. הבית היה עץ ונשרף מהר מאוד, אי אפשר היה להציל דבר. והם עצמם ניצלו בנס. ואז פתאום הבנתי בבירור שהדבר החשוב ביותר בחיים עבורי הוא ילדים ובעל. אפילו חוויתי ניקיון כשהרגשתי את זה ... רציתי להתחיל חיים חדשים, לעשות משהו חדש. והדבר הראשון שהגיע לידי ביטוי היה מצלמה. אם היה קורה משהו אחר, אולי הייתי עושה משהו אחר ... "

“... העיקר הוא הרעיון. כולם בבית אלבומים משפחתייםוכל אחד יכול לראות את עצמו כצלם. לכן, אנו זקוקים לרעיון, תוכנית. אתה גם צריך התמדה, רצון לעבוד ולעשות בדיוק את זה. כי יש הרבה צלמים, ויש ... מעט צלמים ". "אבל כאן הכל עדיין הסתדר בהצלחה. בעלי דמיטרי ביריוקוב הוא ראש ההוצאה לאור של Sem Days. הכולל את כתב העת "שיירת סיפורים". כלומר, אני עובד עבור בעלי ".

משחק או אמנות?

"זהו משחק מבוסס אמנות. ואנשים משתלבים כל כך טוב. הם מסתבכים, משחקים איתי. ובכן, הם נהנים מזה מאוד, בדיוק כמוני ".

"האוסף הפרטי" מבוסס על אמנות. בעיקרון אני מצלם תמונות של מאסטרים ותיקים ועובד איתם בשיתוף פעולה, מהנה ומהנה מאוד ". “יש הרבה תמונות, וכל הזמן מפורסמים חדשים מופיעים. תמונות לא נגמרות, ואנשים לא נגמרים ".

חובבני או מקצועי?

"כמובן חובבן. לא למדתי כלום בכוונה, לא סיימתי כלום, אני לא יודע הרבה על טכנולוגיה ... אני יכול לפרק ולהרכיב את המצלמה בקלות, אבל אז יהיו הרבה דברים מיותרים. אחרי זה זה בהחלט לא יעבוד. אין לי את זה, אבל אני חושב שזה לא הכרחי. העיקר לראות ". “צילום הוא תחביב מקצועי. אבל אם הרווחתי עבורם הרבה זמן אז זה כבר מקצוע ".

סודות של אומנות

"אין סודות וסודות מיוחדים. מסתורין היא קבוצה טובה. וגם מצלמה דיגיטלית איכותית. רצון, סבלנות. ביטחון עצמי. ביקורת עצמית, כמובן. אומנות היא דבר עדין, היא באה עם ניסיון, אבל לא תמיד ".

עבודה מהנה ומאתגרת

"זו תקשורת עם אנשים. לא תמיד אפשר למצוא שפה הדדיתעם הדגם. אתה חייב להיות פסיכולוג כאן. שהתוצאה תעמוד בציפיות ".

המתכון לאושר

"כדי להיות מאושר, אתה צריך לעשות משהו. אני זוכר שבתקופת הסוציאליזם המפותח הם מכרו בשמים - תחילה "קלימה", אחר כך "מז'י נואר" ו"אותו עוז ". כשהתחלתי ללמוד צרפתית, יצא "אותו אוזה" - "העזתי". מה שמאוד אהבתי. שם נכון מאוד לחיינו. אתה לא צריך לשבת - זלילה, אני לא יכול לעשות כלום, בעלי טיפש אלכוהוליסט, אין לו כלום, שום דבר לא יכול, הוא לא יביא כסף ... אתה צריך לנסות לעשות משהו בעצמך, ואז הכל יסתדר, אם לא עם מצלמה - אז עם פאזל, לא עם מברשת - אז עם מצקת! ".

מתכון לאושר משפחתי

"התחתנתי בגיל 17. בעלי ואני חיים 35 שנים. העובדה שאנחנו יחד כל כך הרבה שנים מגיעה גם מהמשפחה שלי, מילדותי. אני לא יכול לסבול לרוץ הלוך ושוב ".

"כשאדם מצליח בעסקים, הוא מאושר במשפחה".

"אל תתערבו אחד עם השני. להקשיב. הרבה מאוד זמן הייתי כזה מוצא, "חור" שבו כל המידע השלילי נזרק על פי העיקרון - אני לא יודע מה לעשות. זו הבעיה ... הקשבתי, חשבתי ויחד הם הגיעו למשהו ואיכשהו יצאו מהמצב ... "

בכיר, אמצע, זוטר

"הילד האחרון היה יותר מצעד מודע. זה היה ניסיון ללדת ילדה. אבל העובדה שילד שהוא הטוב ביותר נולד הוא אושר גדול! " "כל הילדים שלי הם האהובים ביותר".

"משפחה גדולה מסיחה את הדעת, עוזרת, ועוזרת, מסיחה את הדעת".

אני לא אוהב צלמים

“כמובן שעמיתי ניסו לירות בי! התגלתה איזו אימה! למען האמת, אני לא אוהב צלמים. אני לא אוהב שמצלמים אותי. אני תמיד לא אוהב הכל. ואפילו ל"אוסף הפרטי "שלי לא הייתי עושה חריגים. אני לא יכול לדמיין את עצמי בשום דימוי. כי אכן המקום שלי מאחורי הקלעים. אני מרגיש יותר נוח מאחורי העדשה, לא מולה ".

במשפחתו של מבקר הספרות אלה קירייב והמשורר הסובייטי הפופולרי באמת רוברט רוז'דסטבסקי.

בוגר MGIMO.

מתרגם מקצועי של ספרות מאנגלית וצרפתית.

היא תרגמה רומנים מאת ג'ון סטיינבק, סומרסט מוהם, ג'ון לה קארט, סידני שלדון.

בשנת 1999 התחילה לצלם.

כיום, הצלמת יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה היא הסופרת והמבצעת של 30 פרויקטי צילום ייחודיים,

המתפרסמים על בסיס קבוע במגזינים החודשיים

"שיירת סיפורים" ו"קראוון של סיפורים. אוסף".

היא נשואה לדמיטרי ביריוקוב, מוציא לאור של "7 הימים", ואב לשלושה ילדים.

מאז, היא יצרה יותר מ -3000 תצלומים לפרויקטים כגון "אוסף פרטי", "גבר ואישה",

"וינטאג '", "קלאסיקות", "אגדות", "משפחה", "טבע דומם", "אגודות", "12 חודשים",

"שחור ולבן" ורבים אחרים.

"כרטיס הביקור" של יקטרינה הוא הפרויקט הראשון והעשיר ביותר "אוסף פרטי"

תמיד מבוסס על ציורים של אמנים גדולים מהעבר.

רוסים מפורסמים - כוכבי תיאטרון, קולנוע, טלוויזיה, מדע וספורט הופכים לגיבורים של עבודות תצלום האמן,

שבעזרת איפור, תלבושות, קישוטים גורמת לבדים ישנים להישמע בצורה חדשה.

הכל בא מילדות

“המשפחה שלי הייתה ייחודית, אפילו בילדות הבנתי שאי אפשר לחזור על זה.

היה קשר מדהים בין ההורים.

מערכת היחסים בין אמא לאבא נבנתה על אהבה גדולה, כבוד הדדי, סבלנות וכו '.

אבל הכל היה כל כך מזדמן, חלק, טבעי ורוטט ...

הם חיו יחד ארבעים שנה.

זה לא היה חג כל יום, אלא עבודה יומיומית גדולה ".

“אנשים מעניינים הגיעו אלינו, הדלתות שלנו תמיד היו פתוחות.

ערבי שירה היו הבילוי האהוב עליי.

הוריי ואני קראנו שירה, דנו בסרטים ...

בישלתי בו, גדלתי, ספגתי את התרבות הזו ... "

האם שם משפחה מפורסם עוזר או מעכב אותך בחיים?

"... מעולם לא התביישתי בכך שאני בתו של רוברט רוז'דסטבסקי - אני חושב שזה אושר וגאווה,

אני לא יודע איך אתה יכול להתבייש בזה.

אבל הייתי גם מאוד מורכב.

אם בבית הספר לספרות עניתי "ארבע", אז שמעתי מיד

"את בתו של רוז'דסטוונסקי, איך יכול להיות שלא שיננת את הפרק התשיעי של יוג'ין אונגין ?! ..."

"... כולם ציפו ממני לאותו דבר כפי שהם עשו מאביהם.

כל הזמן שאלו אם אני כותב שירה, ביקשו לקרוא משהו ...

וכמובן, קשה יותר לפרוץ דרך כשנטל כזה מאחוריכם, בצורה טובה, כמובן.

הרגשתי שאני חייב להצדיק את שם המשפחה שלי כל הזמן, אבל לא תמיד הבנתי איך לעשות את זה ... "

"אתה תמיד צריך לשמור על המותג והכבוד שלך. אני אחראי על שם המשפחה ".

איך קרה שמתרגם מקצועי,

בוגר המכון היוקרתי ביותר במוסקבה, התחיל לצלם?

“... כנראה בגלל לחץ.

בשנת 1998, הבית שלנו נשרף. הכל נעלם בצורה נקייה - ארכיון האב, תצלומי משפחה, מסמכים.

הבית היה עץ ונשרף מהר מאוד, אי אפשר היה להציל דבר.

והם עצמם ניצלו בנס.

ואז פתאום הבנתי בבירור שהדבר החשוב ביותר בחיים עבורי הוא ילדים ובעל.

אפילו חוויתי טיהור כשהרגשתי זאת ... רציתי להתחיל חיים חדשים, לעשות משהו חדש.

והדבר הראשון שהגיע לידי ביטוי היה מצלמה.

אם הייתי נתקל במשהו אחר, אולי הייתי עושה משהו אחר ... "" ... העיקר הוא הרעיון.

לכולם יש אלבומים משפחתיים בבית, וכולם יכולים לראות את עצמם כצלמים.

לכן, יש צורך ברעיון, בתוכנית.

אתה גם צריך התמדה, רצון לעבוד ולעשות בדיוק את זה.

כי יש הרבה צלמים, ויש ... מעט צלמים ".

"אבל כאן הכל עדיין הסתכם בהצלחה. בעלי דמיטרי ביריוקוב הוא ראש הוצאת הספרים Sem Days,

הכולל את כתב העת "שיירת סיפורים". כלומר, אני עובד עבור בעלי ".

משחק או אמנות?

"זהו משחק מבוסס אמנות.

ואנשים משתלבים כל כך טוב. הם מסתבכים, משחקים איתי.

ובכן, הם נהנים מזה מאוד, בדיוק כמוני ".

"האוסף הפרטי" מבוסס על אמנות.

בעיקרון אני מצלם תמונות של מאסטרים ותיקים ועובד איתם בשיתוף פעולה, מהנה ומהנה מאוד ".

“יש הרבה תמונות וכל הזמן מפורסמים חדשים מופיעים.

תמונות לא נגמרות, ואנשים לא נגמרים ".

חובבני או מקצועי?

"כמובן חובבן.

לא למדתי כלום בכוונה, לא סיימתי כלום, אני לא יודע הרבה על הטכניקה ...

אני יכול לפרק ולהרכיב את המצלמה בקלות, אבל אז יהיו הרבה דברים מיותרים.

אחרי זה זה בהחלט לא יעבוד. אין לי את זה, אבל אני חושב שזה לא הכרחי.

העיקר לראות ".

“צילום הוא תחביב מקצועי. אבל אם הרווחתי עבורם הרבה זמן אז זה כבר מקצוע ".

סודות של אומנות

"אין סודות מיוחדים או סודות.

מסתורין היא קבוצה טובה.

וגם מצלמה דיגיטלית איכותית.

רצון, סבלנות.

ביטחון עצמי.

ביקורת עצמית, כמובן.

אומנות היא דבר עדין, היא באה עם ניסיון, אבל לא תמיד ".

עבודה מהנה ומאתגרת

"זו תקשורת עם אנשים.

לא תמיד ניתן למצוא שפה משותפת עם המודל. אתה חייב להיות פסיכולוג כאן.

שהתוצאה תעמוד בציפיות ".

המתכון לאושר

"כדי להיות מאושר, אתה צריך לעשות משהו בשביל זה.

אני זוכר שבתקופת הסוציאליזם המפותח הם מכרו בשמים - תחילה "קלימה", אחר כך "מז'י נואר" ו"אותו עוז ".

כשהתחלתי ללמוד צרפתית, יצא "אותו אוזה" - "העזתי".

מה שמאוד אהבתי.

שם נכון מאוד לחיינו.

אתה לא צריך לשבת - אלכוהול, אני לא יכול לעשות כלום, בעלי טיפש אלכוהוליסט, אין שום הגיון ממנו, הוא לא יכול לעשות כלום,

לא יביא כסף ...

אתה צריך לנסות לעשות משהו בעצמך, ואז הכל יסתדר, אם לא עם מצלמה - אז עם פאזל,

לא עם מברשת - כך עם מצקת! ".

מתכון לאושר משפחתי

"התחתנתי בגיל 17. בעלי ואני חיים 35 שנים.

העובדה שאנחנו יחד כל כך הרבה שנים מגיעה גם מהמשפחה שלי, מילדותי.

אני לא יכול לסבול לרוץ הלוך ושוב ".

"כשאדם מצליח בעסקים, הוא מאושר במשפחה".

"אל תתערבו אחד עם השני. להקשיב.

הרבה מאוד זמן הייתי כזה מוצא, "חור" שבו כל המידע השלילי נזרק על פי העיקרון -

אני לא יודע מה לעשות.

זו הבעיה ... הקשבתי, חשבתי ויחד הם הגיעו למשהו ואיכשהו יצאו מהמצב ... "

ארבעה גברים של יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה

בכיר, אמצע, זוטר

"הילד האחרון היה יותר מצעד מודע. זה היה ניסיון ללדת ילדה.

אבל העובדה שילד שהוא הטוב ביותר נולד הוא אושר גדול! "

"כל הילדים שלי הם האהובים ביותר".

"משפחה גדולה מסיחה את הדעת, עוזרת, ועוזרת, מסיחה את הדעת".

אני לא אוהב צלמים

“כמובן שעמיתי ניסו לירות בי! התגלתה איזו אימה!

למען האמת, אני לא אוהב צלמים. אני לא אוהב שמצלמים אותי. אני תמיד לא אוהב הכל.

ואפילו ל"אוסף הפרטי "שלי לא הייתי עושה חריגים.

אני לא יכול לדמיין את עצמי בשום דימוי.

כי אכן המקום שלי מאחורי הקלעים.

אני מרגיש יותר נוח מאחורי העדשה, לא מולה ".

יקטרינה רוז'דסטוונסקאיה בתוכנית השיחה "אישה"